Zdzisław Beksinski - menguasai pemikiran gelap

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Poland secara sejarah dikenali sebagai tempat kelahiran saintis hebat dan tempat lahirnya penemuan saintifik; bagaimanapun, ahli sejarah dan ahli sejarah seni telah kehilangan perhatian mereka terhadap pembentukan seni halus Poland. Ini boleh dijelaskan dengan mudah oleh fakta bahawa semasa Renaissance, dan juga pada masa pergerakan artistik seperti Impresionisme, Art Nouveau dan Dadaisme berkembang di Eropah, yang seterusnya, menimbulkan banyak gaya lain, Poland mendapati dirinya sendiri. di pinggir dunia seni. Namun begitu, abad kedua puluh adalah zaman kegemilangan kehidupan budaya negeri ini, dan artis Poland Z. Beksinski, yang hampir menjadi ikon pasca-apokaliptik, adalah buktinya.

Zdzislaw Beksinski: biografi dan pembangunan kreatif

Artis itu dilahirkan pada 24 Februari 1929 di Sanok, sebuah bandar kecil Poland tempat dia menghabiskan zaman kanak-kanaknya. Pada tahun 1955, selepas menamatkan pengajiannya dalam bidang seni bina di Krakow, Beksinski kembali ke kampung halamannya, di mana dia mula bekerja sebagai mandur di tapak pembinaan. Kerja yang dibenci mendorong artis masa depan untuk mencari cara untuk merealisasikan diri yang kreatif: dalam tempoh ini itulahBeksinski gemar fotografi, lukisan dan arca dalam plaster dan wayar. Walaupun begitu, ciri ciri utama cara artistik yang memenuhi semua lukisan Zdzisław Beksiński telah dimanifestasikan - perhatian kepada butiran dan butiran terkecil, imej permukaan beralun, muka berkedut yang diputarbelitkan oleh penderitaan, serta unjuran metafora individu pengalaman di atas kanvas atau dalam bentuk arca. Siri kiasan itu suram - figura yang patah, anak patung yang dicacatkan dan tidak berwajah, landskap yang layu.

Pembangunan Zdzisław Beksinski sebagai pelukis

Lukisan pertama artis, walaupun terdapat bentuk dan imej yang jelas, cenderung kepada seni abstrak, tetapi tempoh ini tidak lama. Pada tahun enam puluhan, Beksinski dipenuhi dengan salah satu prinsip utama surealisme - mempercayai impian anda dan mengubahnya menjadi sumber utama inspirasi kreatif. Walau bagaimanapun, pencarian artis tidak dihentikan pada surealisme, tidak kira betapa suburnya tanahnya untuk penjelmaan khayalan yang paling menyakitkan dan rahsia. Sehingga akhir tahun lapan puluhan, tempoh "hebat" bermula dalam kerja Beksinski. Pada masa itulah imej yang paling dikenali telah dicipta, tertulis dalam kanvas realiti pasca-apokaliptik: pereputan yang memakan semua, kematian dan kekacauan menguasai kanvas artis. Hampir semua lukisan pada zaman ini dilukis pada kanvas besar, yang menjadikan penonton lebih kagum: ruang yang indah hampir menyerap dan menarik anda masuk.

Menjelang penghujung kronologi tempoh "hebat", karya artis menjadi lebih pertapasecara teknikal, banyak butiran hilang, skema warna menjadi hampir monokrom, yang, bagaimanapun, tidak menjejaskan kuasa ekspresif kanvas. Beberapa ketika kemudian, Zdzislaw Beksinski menguasai prinsip dan ciri pelbagai teknik grafik komputer dan bekerja dengan pelbagai program grafik hampir ke penghujung zamannya.

Artis sendiri membahagikan gaya kreatifnya kepada dua jenis: barok, di mana perincian dan ketepuan kiasan mendominasi, dan gothic, di mana perhatian khusus diberikan kepada pembentukan. Adalah mudah untuk meneka bahawa gaya gothic diutamakan dalam karya terbaharu.

Zdzisław Beksinski menganugerahkan karyanya dengan satu lagi ciri luar biasa: tiada lukisan dengan nama dalam warisan kreatifnya. Beksinski tidak pernah memberikan nama pada kanvasnya, membolehkan penonton menyelami dunia yang suram dan merenung pengalaman individu yang diperoleh daripada pengalaman merenungnya.

Pengiktirafan dan kemasyhuran di seluruh dunia

Keaslian dan keaslian gaya artis memenangi pengiktirafannya di seluruh dunia. Pameran sulung di Warsaw berlangsung pada tahun 1964, membawa artis bukan sahaja kemasyhuran, tetapi juga kejayaan material - semua lukisan telah habis dijual.

Tidak lama kemudian, pada tahun lapan puluhan, Zdzisław Beksinski menjadi popular di Eropah Barat, Amerika Syarikat dan Jepun.

Walau bagaimanapun, walaupun kejayaan dan pengiktirafan orang ramai, dia tidak kehilangan sikap kritisnya terhadap karyanya: pada akhir tahun tujuh puluhan, pada malam sebelum berpindah ke Warsaw dan zaman kegemilangan pameranaktiviti, artis memusnahkan banyak kanvas, menjelaskan bahawa dia menganggapnya tidak memuaskan dan tidak ekspresif.

Dunia pengalaman dalaman Zdzislaw Beksinski

Ia masih tidak diketahui, di bawah pengaruh nafsu dan pengalaman apa, kanvas cemerlang artis dilahirkan, tepu dengan estetika kesakitan, seram dan kegilaan yang tidak masuk akal, ciri-ciri yang sama hanya rakan senegara Beksinski, penulis Sigismund Krzhizhanovsky.

Kenalan dan rakan artis menyedari sifat baik hati dan perwatakannya yang ceria, manakala Beksinski sendiri mendapati beberapa karyanya "menyeronokkan". Walau bagaimanapun, diketahui dengan pasti bahawa, walaupun sifatnya yang lembut, dia tidak lari daripada falsafah dan kecenderungan sadomasokisme - dia menyebut perkara ini dalam surat, dan juga menumpukan satu siri karya grafik untuk topik ini.

Namun, pada penghujung tahun sembilan puluhan, artis mengalami masa yang sukar: pada tahun 1998, isterinya Sofia meninggal dunia akibat penyakit, dan setahun kemudian, anaknya Tomasz, seorang kolumnis muzik terkenal, membunuh diri. Beksinski tidak pernah menerima kehilangan ini.

Kematian seorang pencipta

Artis itu meninggal dunia secara tragis pada usia 75 tahun pada 22 Februari 2005 - dibunuh oleh remaja yang dia enggan meminjamkan wang kepadanya. Mayatnya, dengan kesan beberapa kesan tikaman, ditemui di apartmen Warsaw.

Warisan bergambar dan grafik besar Zdzisław Beksinski masih merupakan warisan seni kedua-dua Poland dan seluruh dunia; salinan lukisannya selalunyadigunakan sebagai kulit album untuk band metal, dan album edisi Poland oleh formasi perindustrian The Legendary Pink Dots direka menggunakan mereka selepas kematian Tomasz Beksiński, bekas peminat.