Pukirev Vasily Vladimirovich: biografi, pendidikan, kerjaya artis, lukisan

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Vasily Vladimirovich Pukirev ialah seorang artis lukisan genre Rusia. Pada 60-an abad ke-19, beliau adalah antara artis muda yang paling menjanjikan. Walau bagaimanapun, satu-satunya lukisan terkenal oleh Vasily Pukirev ialah "Perkahwinan Tidak Sama". Biografi dan karya Vasily Pukirev - kemudian dalam artikel ini.

Biografi

Vasily Vladimirovich Pukirev dilahirkan pada tahun 1832 di wilayah Tula, tarikh dan tempat lahir yang tepat tidak diketahui. Dia dibesarkan dalam keluarga petani, tetapi sejak kecil dia tertarik dengan lukisan, dan ibu bapanya membenarkannya belajar lukisan ikon. Vasily muda membuat kemajuan besar dalam kemahiran ini. Suatu hari bakatnya disedari dan amat dihargai oleh seorang pembeli ikon yang datang dari Moscow. Dia mengajak pemuda itu pergi bersamanya dan memasuki institut seni. Dengan restu ibu bapanya, Vasily berangkat. Dia memasuki Sekolah Lukisan, Arca dan Seni Bina Moscow, dalam kursus profesor lukisan Sergei Konstantinovich Zaryanko.

Kejayaan artis baru benar-benar cemerlang - sudah pada tahun 1850Pukirev yang berusia 18 tahun telah dianugerahkan gelaran guru gimnasium lukisan, dan pada tahun 1855 dia telah meningkatkan kelayakannya kepada artis bukan kelas (pingat perak yang membolehkannya meningkatkan pangkat artistiknya). Di bawah ialah lukisan Vasily Pukirev "Potret M. N. Obleukhova", yang mana dia menerima pingat ini pada tahun 1855.

Vasily memutuskan untuk tidak meneruskan pembangunan profesionalnya dan sudah pada tahun 1858 menamatkan pengajian dengan gelaran "artis bebas". Walau bagaimanapun, pada tahun 1860, beliau bagaimanapun menyampaikan kepada suruhanjaya institut kajian potret yang dipanggil "Girl", yang mana beliau telah dianugerahkan ijazah akademik dalam sejarah, genre dan lukisan potret. Sejak 1861, Vasily Vladimirovich Pukirev menjadi guru di sekolahnya dan menetap di sebuah apartmen milik kerajaan di wilayahnya. Dari 1862 hingga 1863, artis itu berada di luar negara, di mana dia dihantar oleh direktorat sekolah dengan mengorbankan masyarakat amal pencinta seni. Tujuan perjalanan adalah "melihat galeri seni dan berkenalan dengan karya seni bergambar."

Pada tahun 1863 lukisan Vasily Pukirev "Perkahwinan Tidak Sama" telah dibentangkan di pameran akademik. Dia membuat sensasi yang luar biasa di kalangan pengkritik seni dan pencinta seni, menarik perhatian semua orang dengan kesegaran idea dan kualiti pelaksanaan, serta saiz yang luar biasa besar untuk lukisan plot yang serupa - 173 kali 136.5 cm Untuk lukisan ini, Vasily Vladimirovich Pukirev telah dianugerahkan gelaran profesor lukisan dan menerima dana dalam perjalanan lain ke luar negara - dia telah mengembara sejak Meihingga Julai 1964.

Pada separuh kedua tahun 60-an dan awal 70-an, lukisan Vasily Vladimirovich Pukirev, walaupun mereka berjaya, tidak dapat mengatasi "Perkahwinan Tidak Setara". Pada tahun 1873, kerana masalah kesihatan, artis terpaksa meninggalkan pengajaran. Dia terus melukis, tetapi setiap kerja baru adalah lebih lemah daripada yang sebelumnya. Pada separuh kedua tahun 70-an, Pukirev sekali lagi mengambil lukisan ikon - ikonnya pada zaman itu disimpan di Gereja Biara Passion dan Gereja Trinity Pemberi Kehidupan.

Pada tahun 1879, bekas rakan sekerja Vasily Pukirev memperoleh pencen untuknya dari sekolah, tetapi ini tidak mencukupi. Kesihatan artis semakin merosot, dan pada awal 80-an dia mengambil ilustrasi - dia mencipta lukisan untuk karya "Dead Souls" oleh Nikolai Vasilyevich Gogol dan "Notes of a Hunter" oleh Ivan Sergeevich Turgenev. Salah satu ilustrasi untuk "Dead Souls" boleh dilihat di bawah.

Pada 1 Jun 1890, artis yang dilupakan Vasily Pukirev meninggal dunia dalam kelaparan dan kemiskinan. Dia dikebumikan di tanah perkuburan Vagankovsky. Pengkritik seni Andrey Ivanovich Somov menulis obituari kecil, yang diterbitkan dalam tambahan kepada jurnal "Buletin Seni Halus":

Di kalangan rakan seperjuangan dan pelajarnya, dia meninggalkan kenangan yang hangat dan berkekalan, dan dalam sejarah seni Rusia - jejak yang cemerlang, walaupun singkat.

Perkahwinan tidak setara

Karya utama Vasily Vladimirovich Pukirev "Perkahwinan Tidak Sama" muncul dalammasa apabila isu perkahwinan kemudahan di Rusia amat meruncing. 8 daripada 10 kesatuan keluarga pada pertengahan abad ke-19 dibina atas dasar keuntungan material, dan hanya 2 dibuat atas dasar cinta. Pada tahun 1854, tayangan perdana drama Ostrovsky "Kemiskinan bukan maksiat" berlaku di pentas Teater Maly, dan pada tahun 1861 Holy Synod mengisytiharkan larangan perkahwinan dengan perbezaan umur yang besar. Hanya tiga tahun kemudian, "Perkahwinan Tidak Setara" menyaksikan cahaya mata - gambar yang relevan dan topikal seperti biasa. Lagipun, ramai lelaki tua kaya yang ingin berkahwin dengan wanita mas kahwin, dan orang muda miskin yang mahu berkahwin dengan wanita tua kaya, marah dengan larangan gereja ini dan menuntut pemansuhannya.

Kanvas itu menggambarkan majlis perkahwinan seorang gadis muda dan seorang lelaki warga emas. Artis itu sendiri juga digambarkan dalam gambar - dalam bentuk lelaki terbaik berdiri di belakang pengantin perempuan dan jelas tidak berpuas hati dengan apa yang berlaku.

Di studio artis

Lukisan besar seterusnya oleh Vasily Pukirev ialah "In the Artist's Studio", dilukis sejurus selepas pulang dari luar negara, pada tahun 1865. Pukirev sendiri digambarkan sebagai artis. Di studionya, dia menunjukkan ikon besar kepada pengkritik seni, sementara imam meneliti lukisan dengan subjek sekular. Seorang pembantu rumah kelihatan malu-malu ke dalam bilik - mungkin untuk melihat wakil gereja yang telah memasuki rumah. Perkara yang paling menarik dalam gambar ialah susunan bengkel Pukirev. Tidak diketahui secara pasti sama ada pengarang menggambarkan beberapa kes sebenar demonstrasi ikon dan lukisan, ataumenggambarkan plot fiksyen.

Kecemburuan Wanita

Vasily Vladimirovich Pukirev melukis gambar ini pada tahun 1868, dan ia menjadi salah satu yang pertama mendekati kejayaan "Perkahwinan Tidak Setara". Sorotan gambar adalah tingkap yang sangat gelap di mana penonton tidak serta-merta membezakan antara lelaki dan wanita yang berpelukan. Nama "Isteri Cemburu" ("Kecemburuan Seorang Wanita") jelas ironis - dengan rasa kasihan dan kesedihan yang mana artis menggambarkan wajah seorang wanita malang, sukar untuk mengatakan bahawa dia mengutuknya. Wanita yang cemburu itu tidak tersilap sangka dan, setelah menjejaki suaminya yang tidak setia, dia mendapati dirinya berhadapan dengan pengkhianatannya. Setelah berpindah dari kampung ke bandar besar, Pukirev pertama kali menemui cara hidup sekular - nilai material, pengkhianatan dalam nasib wanita kota yang malang. Semua kekecohan orang kaya dan bangsawan ini jelas menjijikkan artis itu. Ingin menarik perhatian kepada masalah masyarakat, Vasily Vladimirovich menjadikan mereka sebagai pusat lukisannya.

Deacon menerangkan gambaran Penghakiman Terakhir kepada para petani

Gambar ini juga dilukis oleh Vasily Pukirev pada tahun 1868, tetapi di sini plotnya agak dari kenangan zaman kanak-kanak dan masa mudanya - di dalam pondok petani yang sederhana, seorang kerani kampung, menggunakan gambar khas sebagai contoh, memberitahu para petani tentang Penghakiman Terakhir dan akibatnya. Seperti dalam kes kanvas "In the Artist's Studio", fakta kehidupan seharian sangat menarik di sini - pemandangan umum pondok, perabotnya, pakaian petani, ikon dinding. Gerak isyarat juga merupakan ciri - wanita memegangkepalanya dengan tangannya, memikirkan kata-kata diakon, dan budak kecil itu, dalam ketakutan, memeluk ibunya.

Anak lelaki dengan sarang burung

Budak petani dari lukisan "Deacon" bukanlah wira pertama dalam lukisan Pukirev. Pada tahun 1856, semasa belajar di sekolah, artis itu telah menggambarkan seorang petani kecil dalam lukisan "Boy with a Bird's Nest". Ia menggambarkan seorang budak lelaki yang termenung hendak menyeberangi sungai hutan - dia dengan berhati-hati memegang sarang burung di tangannya. Tidak diketahui sama ada budak lelaki itu mengambil sarang yang jatuh dari tanah atau mengeluarkannya sendiri dari dahan. Satu perkara yang jelas - wajah baik budak lelaki itu tidak sama sekali menjadikannya pembuli dan pemusnah kediaman burung. Kemungkinan besar, dia menemui sarang di atas tanah dan memutuskan untuk membawanya pulang untuk mengelakkan anak ayam masa depan mati daripada cengkaman pemangsa.

Menerima mas kahwin dalam keluarga saudagar dengan melukis

Satu lagi lukisan oleh Vasily Vladimirovich Pukirev mengenai tema perkahwinan dan sisi materialnya yang menjijikkan. Lukisan itu menunjukkan plot yang biasa pada zamannya - keluarga pengantin perempuan mengutip mas kahwinnya beberapa hari sebelum perkahwinan untuk menghantarnya ke rumah pengantin lelaki. Adalah jelas betapa tidak menyenangkan prosedur ini untuk keluarga pengantin perempuan - pose bangga pengantin lelaki menonton proses di pintu, sosok kerani yang tidak menyenangkan dengan senarai, yang jelas mendapati kesalahan dengan kualiti pakaian. Pengantin perempuan dengan kakak atau teman wanitanya melihat gambar ini dengan seram. Sementara itu, ibu pengantin perempuan, bersama anak bongsunya, meletakkan timbunan pakaian di dalam peti. Wajahnya jelas menyatakan percubaan untuk abstrakdaripada apa yang berlaku.

Kanvas itu dicipta pada tahun 1873, seperti dalam lukisan sebelumnya, kehidupan dan kelengkapan rumah saudagar miskin menarik di sini - perabot sederhana, beberapa lukisan dan sangkar dengan burung kenari digantung di siling.

Kutipan tunggakan

Dengan gambar ini pada tahun 1875, Vasily Vladimirovich Pukirev sekali lagi kembali ke tema petani. Satu lagi kisah sedih digambarkan - seorang wanita berlutut memohon bailif untuk tidak mengambil lembunya. Jelas sekali, lembu-lembu itu diambil kerana beberapa hutang, yang mana petani pada masa itu dikenakan ke atas semua pihak - artis mengetahui ini secara langsung, kerana terdapat begitu banyak penderitaan ikhlas dalam gambar itu. Penyelesaian pencahayaan sangat menarik - seolah-olah di atas pentas, wanita petani yang sedang berdoa dan bailif berada dalam cahaya, manakala keluarga wanita itu kekal di bawah naungan. Segala keputusasaan mereka dinyatakan dalam hal ini - mereka berada berdekatan, tetapi mereka tidak boleh mempengaruhi apa yang berlaku dalam apa cara sekalipun.

Perkahwinan terganggu

Salah satu lukisan terakhir oleh Vasily Pukirev, yang memenangi kelulusan dan kejayaan, ialah lukisan ini, yang dilukis pada tahun 1877. Nama kedua gambar - "Bigamist" - dengan mudah menerangkan kepada penonton apa gangguan perkahwinan dan mengapa pengantin perempuan tidak sedarkan diri. Wanita berjubah hitam di sebelah pengantin lelaki adalah isterinya. Plot lain mengenai tema perkahwinan sekali lagi membuat percikan di pameran: seorang suami yang melarikan diri yang ingin menipu dua wanita sekaligus dan berkahwin semula dengan yang lain - ini menjadi masalah biasa pada akhir abad ke-19. Kanvas itu menarik dalam sekejap - semua figura kelihatan hidup,beku masih hanya sesaat sebelum penonton memberi perhatian kepadanya.