Falconet Etienne: biografi, kehidupan peribadi dan karya terkenal

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Pengukir Perancis Etienne Maurice Falcone mempunyai tempat istimewa dalam sejarah seni. Pertama sekali, beliau dikenali sebagai pengarang monumen Peter the Great di St. Petersburg - sebuah monumen yang tiada tandingannya dalam arca dunia. Falcone bukan sahaja seorang artis yang cemerlang, tetapi juga seorang penulis teori. Lelaki ini mempunyai bakat cemerlang pelbagai rupa dan mahir dalam pelbagai bidang. Karya Etienne Maurice Falcone diteruskan dalam suasana sentimen pra-revolusioner dan pertikaian tentang cara baharu untuk membangunkan seni. Kami akan memberitahu tentang laluan kehidupan pengukir dan karya utamanya dalam artikel.

Biografi

Etienne Maurice Falcone dilahirkan di Paris pada 12/1/1716. Keluarganya berasal dari wilayah Savoy Perancis, ibunya adalah anak perempuan tukang kasut, dan bapanya adalah seorang tukang kayu. Seperti kanak-kanak lain dari estet ketiga, Etienne mempunyai zaman kanak-kanak yang miskin, sejak kecil dia harus mencari roti sendiri. Tidak hairanlah bahawa pada usia lapan belas dia hampir tidak boleh membaca dan menulis. Ya, saya belajar ini sendiri. Ibu bapa percaya bahawa lelaki tukang tidak memerlukan begitu banyak pengetahuan: perkara utama adalah menguasai kraf,jujur dan tidak lupa pergi ke gereja pada hari Ahad.

Falconet mula-mula belajar cara mengendalikan bahan arca di bengkel bapa saudaranya, yang merupakan pembuat marmar. Pengukir masa depan itu pun mempunyai tangan yang tangkas dan melukis dengan baik. Tidak diketahui bagaimana biografi Etienne Falcone akan berkembang lebih jauh jika suatu hari dia tidak memberanikan diri untuk menunjukkan lukisannya kepada Jean-Louis Lemoine, seorang pengukir potret istana yang terkenal pada masa itu. Lelaki muda itu mengambil imej pertama yang terjumpa dan pergi ke studio.

Di bawah sayap Lemoine

Kemudian dalam memoirnya, Falcone menerangkan pertemuan pertamanya dengan Jean-Louis. Apabila dia mengetuk pintu, seorang lelaki tua pendek dengan gaun berpakaian, ditutup dengan plaster dan tanah liat, muncul di ambang. Étienne menghulurkan lukisannya tanpa sebarang kata. Lelaki tua itu melihat gambar itu selama beberapa minit dan kemudian bertanya sama ada lelaki itu mempunyai pekerjaan lain dan berapa lama dia telah melakukan ini.

Pada hari yang sama, Etienne Falcone telah diterima masuk ke atelier Lemoine sebagai pembantu. Dia mempunyai jurang yang besar dalam pendidikan, tetapi mempunyai rasa ingin tahu yang besar dan ingatan yang indah. Kualiti ini, bersama-sama dengan tabiat penilaian bebas dan pemahaman falsafah tentang segala-galanya yang berlaku, menyumbang kepada fakta bahawa Falcone kemudiannya bertukar menjadi salah seorang pakar seni yang paling asli.

Namun, masa itu masih jauh. Jean-Louis mengajar lelaki muda itu cara lama, memberikan sebanyak mungkin latihan. Selama berminggu-minggu dan berbulan-bulan, Etienne Falcone menyalin ukiran lama, menyalin perhiasan Rom kuno, mempelajari alam semula jadi, menirupatung antik, kepala dan batang tubuh. Bersama-sama dengan Lemoine, pengukir muda mengambil bahagian dalam hiasan Taman Versailles, dan di sana buat pertama kalinya dia melihat karya Pierre Puget, seorang pengukir Perancis yang luar biasa.

Jean-Louis Lemoine kekal sebagai kawan rapat dan guru Falcone sehingga kematiannya, dan dia, seterusnya, selamanya mengekalkan perasaan hormat dan terima kasih kepada mentornya.

Akademi Paris

Etienne Maurice menghabiskan hampir sepanjang hidupnya di Paris, dan bandar ini menjadi sekolah kemahiran seni baginya. Terutamanya bakat Falcone dibangunkan berdasarkan budaya kebangsaan. Pada tahun 1744, pada usia dua puluh lapan tahun, dia memutuskan untuk memasuki Akademi Seni Paris dan untuk ini dia menyelesaikan kerja plaster pertamanya, Milo of Croton.

Dalam arca ini, Etienne Maurice Falcone mencerminkan teater dan dinamik yang wujud dalam keplastikan Baroque, tetapi pada masa yang sama menunjukkan kejelasan bentuk klasik. Ahli Akademi dan orang ramai menerima tugas itu dengan tenang, tetapi bagaimanapun dia diterima masuk ke institusi pendidikan.

Sepuluh tahun kemudian, untuk terjemahan Milo of Croton ke dalam marmar, Falcone menerima gelaran ahli akademik, yang memberinya beberapa keistimewaan tertentu: hak untuk menerima pencen tahunan dan titah diraja, penyediaan bengkel percuma di Louvre, dan gelaran bangsawan.

Bekerja di kilang Sevres

Dari 1753 dan selama sepuluh tahun berikutnya, Etienne Maurice mengambil bahagian dalam pembinaan semula dan hiasan gereja St. Roch. Pada masa yang sama, pada tahun 1757, beliau bermulabekerja di kilang porselin Sevres sebagai pengarah bengkel fesyen. Di sana pengukir itu bertemu dengan pelukis, penghias dan pengukir Perancis Francois Boucher. Pada mulanya, Falcone membuat model mengikut lukisannya, dan kemudian mula bekerja secara bebas. Dalam tempoh inilah dia dapat mengenal pasti sifat artistik istimewa porselin Perancis dan seterusnya menggunakannya dengan cemerlang.

Pelindung kilang itu ialah Marquise de Pompadour, dan baginya pengukir mencipta banyak patung biskut yang menggambarkan watak mitologi. Karya-karya Etienne Maurice Falcone ini serta-merta menjadi bergaya dan menggembirakan orang ramai.

Si Cupid Yang Mengancam

Pada tahun 1757, Marquise de Pompadour menugaskan pengukir untuk membuat patung dewa cinta, Cupid, untuk menghiasi boudoir di rumah agam Parisnya. Mitos kuno Cupid sangat popular dalam seni Perancis pada abad kelapan belas.

Etienne Falcone menggambarkan Cupid sebagai seorang kanak-kanak yang ceria dan suka bermain, yang dari penampilannya memancarkan spontan dan kegembiraan yang tulus. Dia duduk tenang di atas awan dan, tersenyum dan seolah-olah memberi amaran atau mengancam, dia sedang bersedia untuk menarik anak panah pemusnah dari anak panahnya untuk menembaknya ke arah mangsa yang dimaksudkan. Pandangan selamba, kepala senget lembut, jari melekat di bibir dan senyuman senget - semuanya menambahkan kemeriahan gubahan.

Pengukir menyampaikan daya tarikan tubuh kebudak-budakan yang gebu dan anggun keanak-anakan semula jadi dengan cara yang sederhana tetapi sangat ekspresif. Falcone mengolah marmar dengan sempurna sehingga rambut lembut kerinting dan kulit Cupid yang selembut suteradianggap sebagai ilusi. Dengan kemahiran yang sama, pengukir menggambarkan sayap dengan bulu halus di belakang punggung kanak-kanak itu dan kelopak bunga mawar yang melengkung terletak di kakinya.

Kemudahan dan kesederhanaan yang Etienne Maurice menyelesaikan masalah komposisi bercakap tentang profesionalismenya yang tinggi. Dengan kuasa bakatnya, Falcone membuat bentuk plastik daripada marmar sejuk, dipenuhi dengan nafas yang penting.

Bather

Tidak kurang perhatian dan kekaguman di salon tahun 1757 telah dianugerahkan kepada patung "Bather", yang menggambarkan seekor nimfa mencelupkan kakinya ke dalam air. Karya Etienne Falcone ini dibuat dengan sangat halus, tanpa sedikit pun kekasaran.

Alir dan garis halus susuk tubuh gadis dengan payudara kecil dan bahu yang condong. Dia berdiri, bersandar pada tunggul yang tinggi, dan sambil memegang kain ringan di pinggulnya, dia mencuba air dengan jari kakinya. Disebabkan oleh sedikit kecondongan kepala, garisan fleksibel leher mandi ditekankan dengan indah, dan wajahnya mengekalkan kebulatan kebudak-budakan. Jadi, nampaknya ciri-ciri biasa seorang gadis di bawah pahat tuan menjadi puitis ekspresif.

Musim sejuk

karya sebenar Falconet ialah patung "Musim Sejuk", yang dia mulakan pada pertengahan 1750-an. ditugaskan oleh Madame de Pompadour dan siap pada tahun 1771. Arca itu menggambarkan seorang gadis duduk, mempersonifikasikan musim sejuk. Pakaiannya yang jatuh dengan lancar, seperti penutup salji, menutupi bunga di kakinya. Penampilan wanita muda itu penuh dengan kesedihan tenang yang termenung, penjelmaan keremajaan, kesucian dan beberapa daya tarikan feminin yang istimewa. Kiasan musim sejuk adalah tanda-tanda zodiak, yang digambarkan di sisi alas, sertamangkuk pecah dari air beku di kaki gadis itu.

Dalam patung "Musim Sejuk" Etienne Falcone dengan cemerlang menggabungkan ciri-ciri gaya Rococo yang berlaku pada masa itu, dan aspirasi realistiknya. Imej gadis itu disampaikan secara ekspresif dan bebas, terdapat daya hidup dan kedekatan di dalamnya. Terima kasih kepada permainan bayang-bayang dan cahaya yang kaya, serta pemodelan marmar yang yakin dan lembut, ilusi permukaan badan yang hidup tercapai.

Seterusnya, pengukir dalam karyanya berulang kali kembali kepada imej wanita telanjang dan mencipta banyak variasi imej tubuh wanita, yang menawan dengan persepsi halus tentang alam dan puisi.

Aliran klasikisme

Pada awal 1760-an. klasikisme mula dikesan dalam karya Falcone. Pengukir itu terkoyak antara permintaan mahkamah untuk melakukan kerja-kerja estetik dan elegan dan keinginannya sendiri untuk mencipta arca yang serius bermoral. Pada mulanya, ciri-ciri klasikisme dilihat dalam patung "Kesedihan Tender". Mereka juga merupakan ciri "Pygmalion dan Galatea" - sebuah karya yang menyebabkan kejayaan di salon pada tahun 1763.

Pada tahun 1764, Marquise de Pompadour meninggal dunia, dan Falcone kehilangan pelanggan dan penaung utamanya. Pada tahun 1765, Etienne berusia 49 tahun, dan dia tidak pernah berpuas hati dengan kerjanya. Sepanjang hidupnya, pengukir itu bermimpi untuk mencipta karya monumental, dan tidak lama kemudian dia berjaya.

Penunggang Kuda Gangsa

Etienne Maurice Falcone menjadikan impiannya menjadi kenyataan bukan sahaja di mana-mana, tetapi di Rusia. Atas nasihat ahli falsafah Denis Diderot, yang dengannya pengukir itu menjadi kawan pada tahun 1750, PermaisuriCatherine II menjemputnya untuk membuat monumen ekuestrian kepada Peter the Great di St. Petersburg. Pengukir membuat lakaran lilin awal di Paris: wira menunggang kuda melompat ke atas batu, yang melambangkan halangan yang diatasi.

Falconet mahu mencipta gubahan yang difikirkan secara mendalam: bukan sahaja monumen kepada pemerintah, tetapi juga monumen kepada seluruh era Petrine; bukan sahaja patung panglima, tetapi juga imej seorang lelaki yang mengaitkan nasib dengan sejarah rakyatnya.

Kerjakan monumen Peter I

Pada Oktober 1766, pengukir itu tiba di Rusia dan mula bekerja pada model plaster patung itu. Bersama Falcone datang pelajarnya Marie Anne Collot yang berusia lapan belas tahun dan pengukir Fontaine. Pengukir menganggap bahawa dia akan meninggalkan Perancis selama lapan tahun - ini adalah tempoh yang ditetapkan oleh kontrak dengan Catherine untuk pelaksanaan, pemutus dan pemasangan Penunggang Kuda Gangsa. Etienne Falcone tidak ragu-ragu bahawa dia akan memenuhi tarikh akhir. Walau bagaimanapun, keadaan menjadi berbeza.

Pada mulanya semuanya berjalan lancar. Permaisuri meluluskan kedua-dua reka bentuk monumen dan inskripsi laconic di atasnya, yang digubah oleh pemahat: "Catherine the Second didirikan untuk Peter the Great." Benar, pemerintah mengeluarkan perkataan "didirikan" daripada inskripsi itu, menjadikannya lebih mudah.

Selama satu setengah tahun, tuannya bekerja tanpa mementingkan diri pada model itu, memperhalusi perincian gubahan dan dengan teliti mengira perkadaran bahagian. Pendaratan, gerak isyarat, wajah penunggang - semuanya dilakukan dengan ekspresi maksimum. Falcone hanya menjalani kerja ini dan memasukkan semua kemahirannya dan semua kepanasan jiwanya. Hari Mei akhirnya tiba1770, apabila model plaster arca itu dipamerkan kepada umum.

Patung Petrus yang dilemparkan

Presiden Akademi Seni Leftenan Jeneral Betskoy mengkritik karya Etienne Falcone dan benar-benar mengganggu pengukir dengan ucapannya. Punca permusuhan adalah fakta bahawa Falcone pada mulanya masih enggan melaksanakan projek terperinci monumen yang dibangunkan oleh Betsky.

Dalam mencari sokongan, tuan itu berpaling kepada Ekaterina, tetapi dia semakin kurang berminat dengan kemajuan kerja dan semakin kurang responsif terhadap aduannya. Masa berlalu, tetapi pemutus patung itu tidak bermula. Menjelang musim panas tahun 1774, ternyata Benoit Ersman, yang dijemput sebagai kastor, tidak dapat mengatasi tugas yang ditetapkan oleh Etienne, selepas itu dia sendiri memutuskan untuk melakukan casting monumen itu. Pada usia 58 tahun, Falcone duduk di buku teksnya dan mula mengkaji huraian kerja menuang patung ekuestrian.

Kemudian, bersama pembantunya Emelyan Khailov, pengukir itu tidak meninggalkan bengkel selama berjam-jam. Tuangan pertama tidak berjaya sepenuhnya: dalam proses itu, nyalaan terlalu kuat dan membakar bahagian atas acuan. Kepala penunggang rosak, pengukir membuat semula tiga kali, tetapi tidak dapat mencipta imej yang sesuai dengan rancangannya. Marie Ann Collot menyelamatkan keadaan: pelajar itu menyelesaikan dengan cemerlang apa, atas sebab tertentu, gurunya tidak dapat lakukan.

Dan kemudian tibalah hari apabila kerja itu selesai. "Penunggang Kuda Gangsa" oleh Etienne Maurice Falcone, sebagaimana Pushkin kemudiannya dipanggil arca, hanya perlu diperkuatkan di atas alas, yang telah lama disediakan di Dataran Senat.

Kembali ke Perancis

Tuan agung tidak menunggu pemasangan patung itu. Catherine sejuk ke arah Falcone, hubungan dengan Betsky rosak, dan dia tidak dapat terus tinggal di St. Petersburg. Etienne mengumpul lukisan dan buku dan selepas dua belas tahun di Rusia dia kembali ke tanah airnya. Mulai sekarang, dia tidak lagi mencipta arca, tetapi menumpukan dirinya sepenuhnya untuk menulis risalah seni.

Monumen Peter I dibuka secara rasmi di Dataran Senat pada 1782-07-08. Patung raja yang menenangkan kuda, di atas alas yang diperbuat daripada batu pepejal dalam bentuk gelombang, menjulang dengan siluet ekspresif terhadap latar belakang St. Petersburg dan jatuh cinta dengan orang ramai. Selepas itu, Penunggang Kuda Gangsa menjadi sebahagian daripada bandar dan salah satu karya agungnya yang paling dihormati.

Falconet tidak dijemput ke perasmian, bagaimanapun, kemudian Maharani menghantarnya dua pingat yang dicetak sebagai penghormatan kepada acara tersebut. Setelah menerimanya, pengukir itu menangis.

Enam bulan kemudian, pada Mei 1783, Etienne Maurice Falcone mengalami apoplexy yang membawa kepada lumpuh. Selama sepuluh tahun berikutnya, pengukir itu terbaring di atas katil. Dia dijaga oleh Marie Anne Collot, yang ketika itu telah berkahwin dengan anak lelaki pengukir Pierre Etienne Falcone. 1791-24-01 kehidupan tuan besar berakhir di Paris.

Falconet mengalami nasib yang menakjubkan. Dia datang ke Rusia, mencipta monumen yang cemerlang, pergi dan mati. Sekarang di Perancis ia hampir dilupakan. Tetapi di negara kita pengukir ini akan sentiasa diingati, kerana tangannya mencipta simbol Rusianegeri. Penunggang kuda. Seorang lelaki yang memanfaatkan elemen.