Teknik gubahan dalam kesusasteraan: penerangan, aplikasi dan peraturan

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Perkataan "komposisi" pertama kali ditemui di sekolah, kemudian ia menjadi istilah, kemudian konsep, secara beransur-ansur berkembang menjadi kunci dalam mana-mana rancangan untuk memahami karya sastera. Terdapat pelbagai cara dan bentuk perwakilan artistik realiti, dan teknik gubahan dianggap sebagai salah satu unit formatif utama.

Mengarang

"Komposisi" daripada Latin diterjemahkan seperti itu. Atau "menulis". Fenomena inilah yang memberikan pembaca naratif holistik dan, secara umum, sebarang teks. Bagaimana untuk mentafsir teknik gubahan yang membantu menyusun semua bahagian teks dalam susunan yang betul, yang ditentukan semata-mata oleh kandungan karya ini? Sudah tentu, gubahan itu bukan sekadar rangkaian adegan dan episod, terdapat lebih banyak karya kreatif yang lebih canggih dalam mengarang bahagian teks.

Jadi, satu cara untuk membawa semua elemen ke dalam gubahan ialah dengan mengarang satu keseluruhannaratif daripada huraian, monolog, dialog, sistem kiasan, cerita yang diselitkan, penyelewengan pengarang, ciri-ciri pahlawan, plot cerita dan plotnya, landskap dan potret. Ini akan menjadi teknik gubahan pertama.

Melihat masa lalu dan masa depan

Retrospeksi membawa pembaca kembali ke masa lalu, di mana pengarang menyelami dia dalam peristiwa yang berlaku kepada wira selagi dia suka, dan dengan itu punca apa yang berlaku pada masa kini dijelaskan. Teknik gubahan imbas kembali digunakan oleh pengarang secara meluas dan selalunya dalam prosa dan puisi.

Intrigue dicipta dengan sangat berkesan apabila pengarang menukar bab, memberikannya secara bergilir-gilir kepada beberapa wira, atau peristiwa, atau kawasan. Dan setiap bab berakhir dengan adegan yang belum selesai dan menarik. Insentif yang besar muncul untuk pembaca menatal dengan lebih pantas. Teknik gubahan sedemikian dipanggil ketakselanjaran dalam kesusasteraan. Selain itu, gubahan itu sendiri boleh dibina mengikut tema, dicerminkan, dalam gelang atau dalam susunan acara terbalik.

Empat gerakan

Gubahan mana-mana karya sebenar pastinya berbilang lapisan, setiap daripadanya mempunyai "double" dan juga "triple bottom", "undercurrents" dan juga pusaran air. Bagaimanakah pengarang mencapai kekaburan itu? Sudah tentu, menggunakan pelbagai teknik gubahan dalam kesusasteraan. Terdapat bilangan yang luar biasa daripada mereka. Terdapat empat yang utama: mengedit, membezakan, menguatkan dan mengulang.

Pengulangan adalah salah satu yang mudah dan sangat berkesan, ia mencurahkan konteks yang tidak dijangka ke dalam perkataan biasa, memberikan keharmonian kepada bunyi, membantu mengenal pasti perkara utama. Di sini, contoh puisi Blok yang terkenal "Malam, jalan, lampu, farmasi …" adalah paling sesuai, di mana teknik komposisi utama - pengulangan dan penguatan - menunjukkan pekeliling bulatan kehidupan dan pulangan berterusan ke lalu. Ia adalah sama dalam prosa - beberapa jenis perincian berulang atau imej tertentu dipaparkan dalam leitmotif karya, yang meresap dengannya dan dengan itu memperoleh integriti. Contohnya, kebangkitan Lazarus oleh Dostoevsky ("Jenayah dan Hukuman") atau imej ribut petir oleh Ostrovsky.

Menguatkan dan membezakan

Pengukuhan sebagai teknik hampir kepada pengulangan, tetapi terdapat lebih banyak kesan dalam penghantaran artistik fenomena atau peristiwa, kerana butiran atau imej yang serupa dengan yang pertama dipilih, yang dengan setiap keluar baharu meningkatkan tekanan emosi pembaca dan cepat mengisi gambar yang digambarkan dengan butiran baharu dan imej yang boleh dilihat. Gogol sangat mahir dalam teknik ini (penerangan tentang rumah Sobakevich atau Plyushkin). Chekhov menggunakan teknik ini dalam cerita "The Man in the Case".

Teknik sebaliknya tidak kurang bagus dan berkesan. Pembangkang, sebaliknya - antitesis, penggunaan imej yang berbeza. Dengan kuasa yang besar, teknik gubahan ini dimanifestasikan dalam puisi. Marilah kita ingat Lermontov, di mana darah hitam keturunan sombong ditumpahkan di sebelah penyair dengan darah soleh, betapa kedalaman masing-masing bergetarhati pembaca daripada penentangan tersebut. Dan pembangkang komposisi hadir hampir di mana-mana, anda tidak boleh melakukannya tanpanya: ribut dan keamanan ("Sail" oleh Lermontov), Onegin dan Lensky. Tanpa kontras, satu karya pun tidak akan berlaku, malah puisi, malah prosa, teknik ini kuat dan ekspresif.

Pencemaran dan pemasangan

Ini adalah gabungan dua teknik - tentangan dan pengulangan. Oleh itu, kesan yang sangat kuat diperoleh - komposisi cermin. Pencemaran dalam terjemahan bermaksud pencampuran, jadi lebih mudah untuk mengingati nama teknik gubahan yang menggabungkan nilai bertentangan kutub. Dengan komposisi cermin, pengulangan hampir secara literal tepat, tetapi dengan makna yang bertentangan. Mari kita ingat: adegan Tatyana dan Onegin dengan teguran kepada Tatyana pada permulaan dan adegan Onegin dan Tatyana dengan teguran kepada Onegin pada akhir novel. Komposisi cermin ialah alat yang sangat berfaedah dan berkuasa.

Pengeditan ialah teknik yang lebih kompleks, dicari secara halus, tetapi menarik di tempat. Apabila membaca, bagaimanapun, ini dirasakan sebagai satu pandangan, walaupun penulis mungkin berfikir untuk masa yang sangat lama teknik gubahan mana yang hendak dipilih, menyusun teka-teki, menyusun semula dua imej yang berbeza bersebelahan supaya satu makna baru yang ketiga lahir daripada mereka. kedekatan. Sebagai contoh, Pavel Petrovich, seorang bangsawan yang mempunyai asbak perak dalam bentuk kasut kulit kayu di atas mejanya. Perak. Kasut bast. Kami kini mengetahui segala-galanya tentang bangsawan Pavel Petrovich melalui oksimoron yang dikarang oleh Turgenev, yang mahir menggunakan cara gubahan.

Teknik dan tahapnya

Bkomposisi kerja, semua teknik yang digunakan melaksanakan salah satu daripada dua fungsi yang berbeza antara satu sama lain. Teknik gubahan menyusun sama ada serpihan teks yang berasingan - peringkat mikro, atau keseluruhan teks sebagai prinsip gubahan - peringkat makro. Pengulangan dalam bahagian berasingan teks puisi sering menggunakan kiasan seperti anafora (perintah seorang lelaki) dan rima (pengulangan bunyi pada akhir rangkap).

Teknik amplifikasi dalam prosa paling kerap sesuai pada peringkat mikro, dalam penerangan objek atau fenomena, dan dalam puisi ia merupakan cara yang bagus untuk mencipta kesatuan umum gubahan. Sebagai contoh, seseorang boleh mengingati puisi Pushkin "The Prophet" (dan Rimsky-Korsakov menulis muzik untuknya dengan begitu baik sehingga seseorang dapat, nampaknya, bahkan merasakan teknik amplifikasi). Penyuntingan juga kadangkala mencapai tahap makro dan mengatur komposisi keseluruhan kerja, malah yang sangat besar, seperti, sebagai contoh, dalam Pushkin ("Boris Godunov") atau Bulgakov ("The Master and Margarita").

Teknik dan kesan gubahan

Pengeditan dan penguatan, penentangan dan pengulangan - mana-mana teknik gubahan utama, dan bukan sahaja yang utama, boleh mengembangkan maknanya kepada prinsip pembinaan gubahan. Tetapi di tengah-tengah setiap prinsip sedemikian adalah, pertama sekali, kesannya. Jika tidak, mengapa perlu bersusah payah dengan teknik gubahan, jika anda boleh menceritakan semula maklumat mengikut prinsip direktori telefon.

Apakah helah gubahan yang akan menambah kesan pada karya itu? Sebagai contoh, jika tindakan itu tidak bermula dari permulaan peristiwa, tetapi sebaliknya - dariberakhir, secara beransur-ansur membina perjalanan masa dalam episod berikut dan menerangkan sebab kejadian yang berlaku. Ini adalah komposisi terbalik yang dipanggil, teknik yang sangat menarik ("Apa yang perlu dilakukan?" Chernyshevsky). Dan jika pengulangan rangkap digunakan, seolah-olah membingkai puisi, atau penerangan yang berlaku pada awal dan akhir karya, menutup gubahan dengan cincin, teknik ini akan dipanggil itu - gubahan cincin atau gubahan rangka. Digunakan sangat kerap dalam kedua-dua puisi dan prosa.

Imej artistik

Imej artistik ialah penganjur gubahan yang hebat. Gogol, sebagai contoh, melukis sebagai benang merah melalui keseluruhan puisi "Jiwa Mati" imej jalan, yang berfungsi sebagai garis besar yang jelas dari keseluruhan naratif: jalan ke bandar NN, dari sana jalan ke Manilovka, jalan ke Korobochka, jalan ke kedai minuman dengan Nozdryov terletak di sana, jalan ke Nozdryov, jalan lebih jauh - dari rumah ke rumah. Dan Gogol pun habis sayang. Jadi, ini ialah elemen pembentuk struktur.

Selain itu, pengarang boleh menjadikan eksposisi sebagai elemen penganjur, sebagai contoh, Pushkin dalam novel "Eugene Onegin", di mana keseluruhan bab pertama adalah ia. Teknik gubahan juga merupakan simetri episod, imej, perkataan, serta fenomena, bab, adegan - apa sahaja, dan prinsip membina gubahan ini juga sangat popular setakat ini. Telah dikatakan mengenai pencemaran dan jurang komposisi, kami hanya boleh menambah bahawa selalunya yang terakhir digunakan oleh pengarang cerita detektif dan novel pengembaraan untuk meningkatkan tipu daya.

Tema

Ini juga merupakan teknik gubahan, apabila pengarang paling jelas menyerlahkan hubungan antara watak utama karya atau imej utamanya. Kaedah ini lebih disukai oleh penyair lirik.

Urutan penceritaan, penaakulan logik yang berkembang dari pemikiran ke pemikiran, membawa kepada kesimpulan akhir, seperti, sebagai contoh, dalam banyak puisi oleh Pushkin, Tyutchev, Mayakovsky, dipanggil komposisi berurutan, di mana urutan adalah peranti.