Potret dalam kesusasteraan: konsep, teknik untuk menerangkan wira dan contoh

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Sastera dunia mempunyai senjata yang kaya dengan pelbagai teknik yang membantu mencipta imej artistik. Perwatakan terbaik pahlawan adalah potretnya. Lagipun, watak bukan sahaja orang tertentu, tetapi juga generalisasi. Penulis cuba menunjukkan sifat perwatakannya dan menarik minat pembaca terhadap penampilan, nasib, persekitarannya.

Satu cara pencirian yang penting ialah potret. Selalunya, pengarang menggambarkan sosok, wajah, pakaian, pergerakan, gerak badan, ragam watak. Perihalan penampilan boleh memberitahu banyak tentang seseorang. Dalam artikel itu kami akan cuba menentukan apa potret dalam kesusasteraan, kami akan memberikan contoh-contohnya. Kami juga akan mentakrifkan jenis perihalan utama seseorang dalam buku.

Berbalik kepada teori

Apakah potret dalam sastera? Potret watak bermaksud imej penampilannya: figura, muka, pakaian. Sifat tingkah laku yang boleh dilihat ditambahkan padanya: gerak isyarat, ekspresi muka,gaya berjalan, sikap. Terdapat banyak contoh potret dalam kesusasteraan. Ia membantu pembaca memvisualisasikan fikiran, perasaan, tindakan, ucapan, penampilan watak.

Mari cuba mentakrifkan potret dalam sastera. Ini adalah cara ekspresi artistik yang melaluinya penulis berjaya mendedahkan ciri-ciri watak tipikal wataknya, serta menyampaikan ideanya melalui penampilan mereka. Teknik ini membantu untuk mendedahkan dunia dalaman watak. Daripada perihalan seseorang, anda boleh mengetahui umur, kewarganegaraan, status sosial, cita rasa, tabiat, perangai dan juga perwatakannya.

Bergantung pada jenis, genre karya, potret seseorang dalam sastera juga dipilih. Untuk ini, selama bertahun-tahun penguasa perkataan menggunakan kanun dan corak tertentu. Sehingga penghujung abad ke-18, ciri-ciri biasa mengatasi ciri-ciri individu. Tetapi kemudian peralihan daripada abstraksi kepada kekhususan, perasaan, keaslian dan keaslian mula diperhatikan.

Perkataan "potret" dipinjam daripada bahasa Perancis (potret). Ia mempunyai makna - "untuk menghasilkan semula sesuatu dengannya." Potret dalam karya sastera dan di atas kanvas mempunyai perbezaan. Kedua-duanya menggambarkan penampilan seseorang, tetapi dengan cara yang berbeza. Penulis melukis potretnya dengan kata-kata. Berikut ialah contoh potret dalam kesusasteraan daripada cerita Vladimir Korolenko "Dalam Masyarakat Buruk":

Dia seorang budak lelaki berumur kira-kira sepuluh tahun, lebih besar daripada saya, kurus dan kurus seperti buluh. Dia berpakaian kemeja kotor, tangannya dimasukkan ke dalam poket seluar ketat dan pendek. Rambut gelap berbulu di atas hitammata termenung.

Potret budak lelaki Valik ini memberi gambaran bukan sahaja tentang penampilannya, tetapi juga tentang kehidupan pahlawan itu. Pembaca membayangkan seorang budak miskin dengan zaman kanak-kanak yang melarat. Segera dirasakan ibunya tidak menjaganya.

Cermin jiwa dipanggil mata seseorang. Penulis sering memberi perhatian kepada mereka.

Menurut huraian penampilan, seseorang boleh menilai bagaimana pengarang itu sendiri berhubung dengan heronya: bersimpati, berempati atau mengutuk. Perihalan yang penuh kasih sayang mungkin mengandungi perkataan dengan imbuhan kecil.

Cara perwatakan artistik

Sastera ialah seni lisan, di mana potret digunakan bersama-sama dengan cara artistik yang lain. Penulis juga menggunakan penempatan aksi dalam plot, menerangkan pemikiran, mood watak, menggunakan dialog watak, menunjukkan situasi. Malah dalam kurikulum sekolah, konsep imej artistik diperkenalkan, salah satu sisinya ialah perihalan rupa.

Potret artistik dalam kesusasteraan mempunyai kejelasan visual yang istimewa. Menggabungkan dengan penerangan dan landskap harian, dia membawa kuasa perwakilan yang istimewa kepada kerja itu. Perihalan mungkin mengandungi ciri tipikal dan ciri individu. Wira sastera paling kerap digambarkan sebagai orang sosial, sejarah, wakil era sosial tertentu. Ia tergolong dalam kelas, kumpulan tertentu. Dengan bantuan penampilan, pergerakan, ragam, persekitaran sosial yang penulis generalisasi dan nilai dicirikan.

Kadangkala perihalan watakberselerak sepanjang kerja. Jika anda mengumpul kepingan lakaran, anda akan mendapat keseluruhan lakaran potret. Di sini, sebagai contoh, adalah potret Margarita yang dipasang daripada serpihan yang diperoleh dalam karya Bulgakov "The Master and Margarita":

…di atas kot spring hitamnya…

…tangannya yang bersarung loceng hitam…

…kasut dengan tindanan suede hitam-haluan diikat dengan strap keluli…

…helai tipis, beretnya dan matanya yang tegas…

…rambut kerinting pendek…" "…barber perm…

…dompet hitam terletak di sebelahnya di atas bangku…

…menggigit daging dengan gigi putih, Margarita…

…jari nipis dengan kuku diasah tajam…

…Kening dicabut dengan pinset…

Sejarah perihalan penampilan dalam karya

Ciri-ciri potret muncul dalam karya secara beransur-ansur dan paling kerap merujuk kepada penilaian langsung pengarang sendiri. Potret pertama dalam karya sastera diterbitkan dalam majalah. C. Sainte-Beuve menjadi perintis Eropah dalam lakaran potret. Pada awal abad ke-19, beliau menerbitkan penerangan tentang Lafontaine, Boileau, Corneille dalam majalah Revue de Paris.

Potret Rusia bermula dengan Karamzin. Dialah yang menerbitkan biografi I. F. Bogdanovich dalam Vestnik Evropy. Sejak itu, dalam banyak majalah Rusia terdapat bahagian khas yang dipanggil "Biografi", di mana terdapat esei potret. Selepas itu, genre menggambarkan penampilan berpindah dari majalah kebuku.

Pada mulanya, teknik potret adalah wujud dalam genre kritikan sastera, tetapi kemudian kaedah romantik baharu mula muncul. Ia termasuk metafora, perbandingan, julukan yang jelas. Lukisan perkataan potret telah menjadi sangat berwarna-warni.

Bagaimanakah potret berubah dalam genre yang berbeza?

Setiap genre dan genre sastera mempunyai kaedah artistik tersendiri untuk lakaran potret. Penulis naturalis cuba menunjukkan watak-watak yang boleh dipercayai dan realistik. Dengan melakukan ini, mereka mendedahkan percanggahan sosial yang mendalam. Wira itu ditunjukkan sebagai wakil tipikal persekitarannya dengan ciri-ciri biasa setiap hari tanpa pengecualian dan sesuatu yang mengejutkan. Penerangan serupa boleh dilihat dalam "Overcoat" Gogol:

Pegawai itu tidak boleh dikatakan sangat hebat, pendek, agak berbintik-bintik, agak kemerah-merahan, malah agak rabun, dengan sedikit botak di dahi, dengan kedutan di kedua-dua belah pipinya dan berkulit cerah. itu dipanggil hemoroid.

Penulis fiksyen sains, romantik berpindah dari kehidupan seharian dan penerangan harian. Watak mereka digambarkan sebagai luar biasa, luar biasa. Banyak yang dibesar-besarkan dan mempunyai ciri-ciri fantasi. Kami melihat perihalan serupa dalam "Taras Bulba":

Boursaks tiba-tiba berubah: bukannya but lama yang kotor, mereka memakai but morocco merah dengan kasut kuda perak; bloomers selebar Laut Hitam, dengan seribu lipatan dan dengan perhimpunan, ditarik dengan cermin mata emas; diikat pada cermin mata adalah tali panjang, dengan jumbai dan perhiasan lain, untuk paip. Cossack warna merah, kainterang seperti api, diikat dengan tali pinggang bercorak; pistol Turki yang dikejar ditolak ke dalam tali pinggang; pedang itu berbunyi di kakinya. Wajah mereka yang masih sedikit sawo matang kelihatan semakin cantik dan putih; misai hitam muda kini entah bagaimana lebih jelas mencetuskan keputihan mereka dan warna muda yang sihat dan kuat; ia bagus di bawah topi kambing hitam dengan bahagian atas emas.

Potret di Pushkin dan Lermontov

Pada separuh pertama abad ke-19, sistem genre telah terbentuk dalam lukisan dan kesusasteraan Rusia. Arah yang realistik mula diguna pakai lebih dan lebih. Teknik baru untuk mencipta imej artistik muncul. Penerangan penampilan membantu penulis mencipta kesan pertama watak, untuk mendedahkan dunia dalaman mereka.

Pushkin dan Lermontov telah pun mengisi lakaran potret mereka dengan perbandingan, metafora, julukan. Kedua-dua penyair telah mengumpulkan galeri potret yang sangat baik. Perkembangan imej potret mereka dipengaruhi oleh idea-idea baru tentang kepentingan peribadi manusia. Watak dalam karya mereka adalah rekaan dan tulen.

Penerangan watak terdapat dalam cerita Pushkin "Puteri Kapten". Masha Mironova ialah seorang gadis muda, rapuh dan berani.

“Di manakah Masha? Seorang gadis berusia kira-kira lapan belas tahun masuk. Bermuka bulat, kemerah-merahan, dengan rambut perang terang disikat licin di belakang telinganya, yang terbakar.

Seseorang mendapat tanggapan Masha sebagai seorang gadis pemalu dengan sifat jinak. Juga dalam cerita Pushkin adalah potret Shvabrin, wakil pegawai. Kami melihatnya sebagai seorang duelist, pengkhianat yang tidak mempunyai rohaniKepercayaan:

Seorang pegawai muda bertubuh pendek masuk ke dalam diri saya, dengan wajah yang berkulit gelap dan sangat hodoh, tetapi sangat meriah.

Wira sejarah novel ini ialah Emelyan Pugachev sendiri. Pushkin menariknya mudah, adil, "rumah". Daripada huraian dapat dilihat bahawa ini adalah seorang yang berani dan tajam akalnya daripada rakyat dan sepenuhnya milik rakyat:

Dia berumur empat puluhan, tinggi sederhana, kurus dan berbahu lebar. Terdapat kelabu di janggut hitamnya; hidup mata besar dan berlari. Wajahnya mempunyai ekspresi yang agak menyenangkan, tetapi nakal. Rambutnya dipotong dalam bulatan; dia memakai kot lusuh dan seluar Tatar.

Dia memakai kaftan Cossack yang cantik dipangkas dengan gelen. Tudung sable tinggi dengan jumbai emas ditarik ke bawah menutupi matanya yang berkilauan. Wajahnya seperti biasa bagi saya.

Ramai yang menyukai imej Pushkin tentang Tatyana Larina dari novel "Eugene Onegin". Penyair dalam karya itu memberikan, bukan penampilannya, tetapi potret dalaman.

Jadi, namanya Tatyana.

Juga kecantikan kakak anda, Juga kesegaran merahnya

Dia tidak akan menarik perhatian mata.

Dika, sedih, senyap, Seperti rusa betina hutan yang pemalu, Dia dalam keluarga asalnya

Kelihatan seperti gadis asing.

Dia tidak dapat membelai

Kepada ayah saya, bukan kepada ibu saya;

Seorang kanak-kanak sendirian, dalam kerumunan kanak-kanak

Saya tidak mahu bermain dan melompat

Dan selalunya bersendirian sepanjang hari

Duduk diam di tepi tingkap.

Ini bukan imej tipikal wanita bangsawan Rusiamempesonakan lemah lembut, bertimbang rasa, pesona dan luar biasa. Untuk persepsi yang lebih jelas tentang imej Tatyana, Pushkin memberikan penerangan tentang penampilan kakaknya Olga:

Sentiasa sederhana, sentiasa patuh, Mata seperti langit, biru, Sentiasa ceria seperti pagi.

Senyuman, ikal linen, Betapa sederhananya kehidupan seorang penyair, Pergerakan, suara, kejutan ringan, Seperti ciuman cinta itu comel…

Pembaca melihat Olga Larina sebagai lambang kewanitaan dan keanggunan. Imej itu dipenuhi dengan keceriaan. Gadis itu menceriakan kehidupan sekeliling dan membawa kasih sayang dan kemesraan ke dalamnya. Dengan kewanitaannya, dia menakluki Lensky. Hanya dalam banyak hal, heroin itu lebih rendah daripada Tatyana dengan dunia rohaninya dengan perasaan dan pemikiran.

Satu lagi ahli potret dalam kesusasteraan Rusia ialah Mikhail Yurievich Lermontov. Beliau adalah pengarang novel psikologi pertama, A Hero of Our Time. Di dalamnya, penyair menunjukkan seorang lelaki muda tipikal 30-an abad XIX. Dia mempunyai kecantikan, pendidikan, kekayaan, tetapi tidak ada kepuasan dari kehidupan. Pechorin tidak melihat jalan untuk kebahagiaan. Begini rupanya:

…seorang lelaki muda berusia dua puluhan…

…dia pada umumnya sangat kacak dan mempunyai salah satu fisiognomi asli yang disukai oleh wanita sekular…

…Dan kelakar untuk berfikir bahawa saya kelihatan seperti budak lelaki: walaupun muka saya pucat, ia masih segar; anggota adalah fleksibel dan langsing; keriting tebal melengkung, mata terbakar, darah mendidih…

…Dia mempunyai ketinggian yang sederhana; ramping, rangka nipis dan bahu lebar terbuktiperlembagaan yang kukuh, mampu menahan semua kesukaran hidup nomad dan perubahan iklim, tidak dikalahkan oleh sama ada kebejatan kehidupan metropolitan atau ribut rohani …

…Kulitnya mempunyai sejenis kelembutan feminin; rambut berambut perang, kerinting secara semula jadi, begitu indah menggariskan dahinya yang pucat, mulia, di mana, hanya selepas pemerhatian yang lama, seseorang dapat melihat kesan kedutan yang bersilang antara satu sama lain dan, mungkin, lebih ketara pada saat-saat kemarahan atau kegelisahan mental.. Walaupun warna rambutnya terang, misai dan keningnya hitam - tanda baka pada seseorang, sama seperti surai hitam dan ekor hitam dalam kuda putih …

Penerangan penampilan oleh Gogol, Turgenev

Dalam karya pengikut Pushkin dan Lermontov, bukan ciri penampilan terperinci yang datang, tetapi hanya beberapa butiran semantik yang penting. Turgenev dalam cerita "Bezhin Meadow" menarik lima budak lelaki: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Pembaca berkenalan secara terperinci dengan penampilan dan pakaian setiap daripada mereka.

Pertama, yang sulung daripada semua, Feda, anda akan berikan empat belas tahun. Dia seorang budak lelaki yang kurus, dengan rupa yang kacak dan kurus, bertubuh kecil kecil, rambut perang kerinting, mata yang cerah dan senyuman yang berterusan, separuh riang, separuh terburai. Dia tergolong dalam keluarga kaya dan pergi ke lapangan bukan kerana keperluan, tetapi hanya untuk keseronokan. Dia memakai baju kapas berwarna-warni dengan sempadan kuning; seorang wanita Armenia baru yang kecil, memakai ke belakang, hampir tidak bersandar di bahunya yang sempit; sikat digantung pada tali pinggang merpati. Kasut atas rendahnya seperti kasut butnya -bukan bapa.

Pembaca mengetahui bahawa kanak-kanak lelaki itu berumur antara 7 dan 14 tahun. Fedya menunjukkan bahawa dia berasal dari keluarga petani yang kaya. Pavlusha ialah seorang kanak-kanak miskin:

…Dia tidak boleh mempamerkan pakaiannya: semuanya terdiri daripada baju zamushka yang ringkas dan port bertampal…

Vanya adalah anak bongsu dengan suara kebudak-budakan yang nipis. Ini adalah kanak-kanak yang pendiam dan tidak mencolok. Penulis menekankannya seperti ini:

…kepala kerinting berambut perang…

… wajah segar…

…mata besar senyap…

Pemburu memerhati budak lelaki itu dan memberi mereka penerangan terperinci, menonjolkan bakat semula jadi mereka.

Kami melihat penerangan yang sangat terperinci tentang potret dalam kesusasteraan dalam cerita Turgenev "Asya". Pengarang melukis imej puitis sahabat wira Rusia. Pembaca melihat bagaimana jiwa wanita mekar di saat menunggu yang terpilih. Turgenev muncul di hadapan kita sebagai ahli psikologi yang halus dan pakar hati wanita. Dia secara mengejutkan menggambarkan cinta wanita yang luhur, penuh kepercayaan dan malu. Pengarang melukis imej menyentuh tentang seorang gadis "Turgenev" yang penyayang:

…Asya menanggalkan topinya; rambut hitamnya, dipotong dan disisir seperti budak lelaki, jatuh keriting besar di leher dan telinganya…

…kami nampak kepala Asya yang gelap…

…keripitan jatuh di matanya…

…Asya terus duduk tidak bergerak, menyelitkan kaki di bawahnya dan membalut kepalanya dengan selendang kain muslin; penampilannya yang langsing jelas dan indah dilukis di langit yang cerah…

…merendahkan bulu matanya yang panjang…

…muka dia, paling banyakwajah berubah-ubah yang pernah saya lihat. Beberapa saat kemudian, ia sudah pucat dan menunjukkan ekspresi yang pekat dan hampir sedih…

…Dia dibina seperti Raphaelian Galatea kecil di Farnesina, saya berbisik…

…menggoyang-goyangkan jarinya yang sejuk…

Galeri khas jenis sastera telah dicipta oleh Nikolai Vasilyevich Gogol. Dia memberi perhatian khusus kepada butiran. Dengan ini Gogol tidak mencipta semula watak wira tetapi persekitaran sosial. Dia menerangkan Chichikov daripada "Dead Souls" seperti berikut:

…tidak kacak, tetapi tidak juga hodoh, tidak terlalu gemuk atau terlalu kurus, tidak terlalu tua, tetapi tidak terlalu muda…

Gogol menunjukkan watak biasa. Chichikov kerap menukar pakaian. Dia memakai baju, baju ekor, sut Scotland. Penerangan tentang pakaian ini memberi gambaran kepada pembaca bahawa watak itu berubah-ubah. Dia sentiasa menukar tempat, keadaan, penampilan. Ini adalah lelaki misteri.

Guru Potret - Tolstoy

Leo Nikolayevich Tolstoy sepanjang hidupnya berusaha untuk meninggalkan potret deskriptif wira dalam kesusasteraan memihak kepada yang semasa, yang didedahkan dalam masa. Dengan bantuan penerangan dinamik, penulis menunjukkan "dialektik jiwa", dunia dalaman seseorang. Lev Nikolaevich memberikan potret watak-watak pada masa yang berbeza, dalam bahagian, dalam perkembangan plot. Ciri potret yang diberikan olehnya pada permulaan kerja boleh ditambah dengan butiran baharu selepas tempoh masa tertentu.

Tolstoy cuba memberikan potret "dihidupkanDia menekankan beberapa tanda ciri, menggunakan butiran licik. Kehalusan pelbagai fungsi sedemikian memungkinkan untuk memahami watak wira, memberikan gambaran tentang penampilan watak. Tolstoy memilih butiran dengan teliti: lagipun, dia berusaha untuk ringkas. kejelasan dan kesederhanaan persembahan".

Srikandi paling terkenal dalam novel Tolstoy "Perang dan Keamanan" ialah Natasha Rostova. Penulis mahir menunjukkan evolusi Natasha daripada seorang gadis muda berusia 14 tahun kepada seorang wanita yang sudah berkahwin dengan ramai anak. Inilah dia di permulaan karya:

Rapuh, dengan ciri bersudut, nipis dan umumnya hodoh. Mata hitam bersinar di wajah Natasha, dan mulut yang besar dan tidak harmoni terserlah. Tetapi ada sesuatu dalam diri Natasha yang secara kualitatif membezakannya daripada gadis lain, membezakannya daripada latar belakang persekitaran: Rostova muda cergas, bertenaga dan ingin tahu.

…tidak dapat bertahan lagi, melompat dan berlari keluar dari bilik sepantas yang boleh dibawa oleh kakinya yang pantas…

Natasha muda membesar sebagai seorang gadis yang ketawa dan ceria.

.. Berhenti ketawa, hentikan, jerit Natasha. - Anda goncangkan seluruh katil. Anda kelihatan sangat seperti saya, ketawa yang sama…

…Kadang-kadang dia akan masuk ke dalam kerangka fikirannya yang ceria dan gila…

Tetapi bagaimana rupa heroin itu pada usia 17-20 tahun, apabila dia muncul di bola dan apabila Andrei Bolkonsky memberi perhatian kepadanya?

dia memakai gaun labuh buat kali pertama, pada bola sebenar, dia lebih gembira. Mereka memakai pakaian muslin putih denganreben merah jambu… (di Yogel's ball pada 31 Disember 1809)

…Betapa manisnya dia, dia akan menjadi seorang savita,” kata Denisov…

…Dan bagaimana dia menari, sungguh hebat! - selepas jeda, dia berkata lagi … "(" g'ation "- iaitu rahmat)

…Putera Andrew amat mengagumi rahmat pemalunya…

…melihat padanya yang kurus, anggun, begitu asing baginya, countess yang dibesarkan dengan sutera dan baldu…

Tetapi heroin yang matang selepas kematian Putera Andrei:

… Natasha berjalan dengan gaun sutera ungu dengan renda hitam seperti cara wanita boleh berjalan, lebih tenang dan lebih megah, lebih pedih dan malu yang dia rasakan dalam jiwanya. Dia tahu dan tidak silap dia baik… …Baik, muda, dan saya tahu sekarang dia baik, sebelum saya jahat, dan sekarang saya baik, saya tahu…

…melemparkan jalinan pendek dan nipisnya ke bahunya di hadapan, dia mula menganyamnya. Kuruskan jari-jari biasa yang panjang dengan cepat, cekap dipisahkan, menganyam, mengikat jalinan …

Berkahwin dengan Pierre Bezukhov, Natasha telah banyak berubah dari segi luaran dan dalaman.

…Semua orang yang mengenali Natasha sebelum berkahwin terkejut dengan perubahan yang berlaku dalam dirinya, sebagai sesuatu yang luar biasa…

…Dia, apa yang dipanggil, tenggelam. Natasha tidak mengambil berat tentang adabnya, mahupun tentang kehalusan ucapan, mahupun tentang menunjukkan suaminya dalam kedudukan yang paling berfaedah, mahupun tentang pakaiannya…

…dia tidak menyanyi, atau tandas, atau memikirkan kata-katanya.

…Subjek yang Natasha mendalami sepenuhnya ialah keluarga…

Apaadakah potret ditemui dalam sastera?

Menganalisis semua perkara di atas tentang perihalan watak sastera, kita boleh membuat kesimpulan bahawa mereka boleh menjadi:

1. Pendek, dengan perincian minimum. Ia dicirikan oleh keringkasan, yang membawa kepada peningkatan dalam peranan perincian artistik.
2. Terperinci, sangat terperinci. Ia dikuasai oleh butiran, kadangkala berlebihan.
3. Statik. Idea terperinci dan menyeluruh tentang penampilan watak di dalamnya diberikan pada satu masa dan secara terperinci. Contohnya ialah Plyushkin daripada novel Dead Souls karya Gogol.
4. Dinamik. Penampilan watak itu terperinci, "terkumpul" sepanjang kerja. Anda mungkin telah mengikuti potret yang serupa: ini ialah imej Natasha Rostova.
5. Melukis butiran statik yang tidak berubah: warna dan ciri muka, mata, ciri rajah.
6. Tunjukkan penampilan dalam pembangunan. Senyuman, ketawa, gerak isyarat, mimik muka, tangisan, gaya berjalan, mimik muka digambarkan.

Potret psikologi dalam sastera

Jenis penggambaran sastera yang paling biasa, kompleks dan menarik bagi penampilan watak ialah potret psikologi. Spesimen cemerlang pertamanya muncul di Rusia pada separuh pertama abad ke-19. Penampilan psikologi potret dalam kesusasteraan termasuk lakaran berikut: Herman dalam The Queen of Spades, Onegin dan Tatiana di Pushkin, Pechorin dalam Hero of Our Time Lermontov, Oblomov dalam novel Goncharov dengan nama yang sama, Raskolnikov dan watak Dostoevsky yang lain.

Potret psikologi dipanggil kerana iamendedahkan ciri-ciri watak watak. Selain itu, penerangan ini menunjukkan keadaan psikologi yang dialami oleh wira pada masa ini, bagaimana ia berubah dari semasa ke semasa. Dalam potret psikologi, penampilan wira dikaitkan dengan dunia dalaman watak. Kadang-kadang dalam perihalan potret sedemikian, korespondensi penampilan wira dengan keadaan dalamannya ditekankan. Dalam kes lain, dunia luaran dan dalaman ditentang. Seorang pahlawan boleh menjadi jahat dan baik, kedekut dan tidak berminat, bajingan dan mulia. Penulis menggambarkan dunia dalaman watak dengan cara yang berbeza:

• dia menerangkan penampilan dan keadaannya;
• menunjukkan ulasan orang lain tentangnya;
• wira memberikan dirinya potret diri.

Wakil prosa psikologi asing yang terang - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. Selain Rusia, novel psikologi popular di Perancis abad ke-19.

Penguasaan Fyodor Dostoevsky

Pelajar sekolah menengah berkenalan dengan tuan novel psikologi - F. M. Dostoevsky. Wiranya yang paling kontroversi ialah Rodion Raskolnikov dari karya "Jenayah dan Hukuman". Pengarang menunjukkan potretnya pada masa yang berbeza. Pelajar yang malang itu adalah seorang lelaki muda yang kacak, berumur 23 tahun. Dia diingati kerana wajahnya yang pucat, mata gelap yang cantik, rambut perang gelap. Dia tinggi dan langsing. Hanya pakaiannya yang kelihatan sangat buruk, jadi dia boleh keliru dengan sapu cerobong atau ragamuffin:

dia sangat tampan, dengan cantikmata gelap, berambut perang gelap, ketinggian melebihi purata, kurus dan langsing…

…dalam ciri halus seorang lelaki muda…

…Raskolnikov menjawab…tanpa menundukkan matanya yang meradang hitam…

…semacam tenaga liar tiba-tiba bersinar di matanya yang meradang dan di wajah kuning pucatnya yang kurus kering…

Selain itu, Dostoevsky melukis dunia dalaman Rodion. Dia adalah seorang yang berbakat dan pintar dengan potensi yang besar. Hanya kesombongan, kesombongan, kesombongan yang menjauhkan pelajar dari Tuhan. Di antara sifat negatifnya, Dostoevsky menarik kesuraman, kesuraman, kemarahan, pengasingan, dan kemurungan yang berlebihan. Namun, dia seorang yang baik hati dan pemurah.

Dia sangat miskin dan entah bagaimana sombong dan tidak pandai bergaul; seolah-olah dia menyembunyikan sesuatu kepada dirinya sendiri. Nampaknya beberapa rakannya bahawa dia memandang rendah mereka semua, seolah-olah mereka adalah kanak-kanak, dari atas, seolah-olah dia telah mengatasi mereka semua dalam perkembangan, dan pengetahuan, dan keyakinan, dan bahawa dia melihat keyakinan dan minat mereka sebagai sesuatu yang lebih rendah …

Pada permulaan novel, Rodion berada dalam keadaan hipokondria. Dia tidak melihat jalan keluar lain, tetapi bagaimana untuk membunuh pajak gadai lama, mengambil wangnya dan memulakan hidup baru. Tetapi penderitaan mental membuatkan dia mengaku melakukan jenayah itu. Dia dihantar ke buruh berat di Siberia. Di sana dia membaca Injil dan mempertimbangkan semula seluruh hidupnya, bertaubat.

…baiklah, jadi saya memutuskan, setelah mengambil wang wanita tua itu, untuk menggunakannya untuk tahun-tahun pertama saya, tanpa menyeksa ibu saya, untuk menyara diri saya di universiti, untuk langkah pertama selepas universiti - dan untuk melakukan semua ini secara meluas, secara radikal, supaya sepenuhnyaatur kerjaya baharu dan di laluan baharu yang bebas untuk menjadi … Baiklah … itu sahaja …

Dengan potret psikologi Rodion dan keadaan dalamannya, Dostoevsky cuba mendekati pembaca supaya mereka tidak bertindak melulu dan tidak tersilap. Seseorang harus dipenuhi dengan akhlak yang tinggi, kepercayaan yang tulen kepada Tuhan dan menunjukkan kasih sayang kepada orang lain.