Petersburg of Dostoevsky. Penerangan tentang Petersburg oleh Dostoevsky. Petersburg dalam karya Dostoevsky

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Bandar di Neva, dengan segala sejarahnya yang megah dan menyeramkan, sentiasa menjadi tumpuan penulis Rusia.

ciptaan Peter

Menurut rancangan pengasasnya Peter the Great, St. Petersburg, yang dipanggil "dari paya paya", akan menjadi kubu kuat kemuliaan berdaulat. Bertentangan dengan tradisi Rusia kuno membina bandar di atas bukit, ia sememangnya dibina di tanah pamah yang berpaya dengan mengorbankan nyawa ramai pembina tanpa nama, letih oleh kelembapan, kesejukan, miasma paya dan kerja keras. Ungkapan bahawa bandar itu "berdiri di atas tulang" pembinanya boleh diambil secara literal. Pada masa yang sama, makna dan misi ibu kota kedua, seni binanya yang mengagumkan dan semangat misteri yang berani menjadikan St. Petersburg sebagai "bandar yang indah", yang menjadikan orang sezaman dan keturunannya mengagumi diri mereka sendiri. Bukan kebetulan bahawa hari ini kita berpeluang untuk menikmati "potret" pelbagai sisi bandar yang menakjubkan ini dikarya artis terhebat perkataan itu dan kami menyebut simpulan bahasa seperti Petersburg of Dostoevsky, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Bandar Berkembar

Dibalut dengan misteri, berlindung di jalan lurusnya yang berkabus, Major's Nose Kovalev yang nyata dan bayangan akhirat Akaky Akakievich yang malang, bandar itu sendiri kelihatan seperti hantu, bersedia untuk lenyap dengan kabut. Petersburg dalam karya Dostoevsky, serta dalam kisah-kisah hebat Gogol, muncul sebagai "mimpi obsesif" yang aneh, mimpi yang akan hilang pada saat itu juga, sebaik sahaja dia "tiba-tiba bangun, kepada siapa segala-galanya bermimpi.” (novel “The Teenager”). Selalunya, Kota Granit dalam karya penulis adalah makhluk yang hampir bernyawa, mampu mempengaruhi nasib manusia. Dia menjadi penyebab putus asa Yevgeny yang miskin dalam puisi Pushkin "The Bronze Horseman", dan ancaman terdesak dari penghidap "You already!", yang dilemparkan ke arah patung, ditujukan kepada seluruh bandar pesalah. Petersburg dalam karya Dostoevsky bukan sahaja watak, tetapi juga sejenis pahlawan berganda, peliknya membiaskan pemikiran, pengalaman, fantasi dan masa depan mereka. Tema ini berasal dari halaman Petersburg Chronicle, di mana publisiti muda Fyodor Dostoevsky melihat dengan cemas ciri-ciri kesuraman yang menyakitkan yang menyelinap melalui penampilan dalaman kota tercintanya.

Petersburg dalam Jenayah dan Hukuman Dostoevsky

Karya ini adalah buku teks sebenar kajian manusia dalam bahagian yang melibatkan pengalaman krisis mental akut,pemahaman idea yang sangat berbahaya. Eksperimen moral Raskolnikov terletak pada apa yang dia percaya: orang yang baik yang ingin membahagiakan manusia dibenarkan mengorbankan nyawa - bukan miliknya, tetapi orang lain, malah, pada pendapatnya, yang paling tidak bernilai. Wira menguji teorinya, dan menjadi jelas kepadanya bahawa dia bukan pemenang, tetapi mangsa: "dia membunuh dirinya sendiri", dan bukan "wanita tua". Sebahagiannya, Petersburg menjadi penghasut pembunuhan itu. Sukar untuk mengesyaki Dostoevsky membenci bandar ini, tetapi di sini penulis tanpa belas kasihan mendedahkan suasana raksasa bandar yang kejam, busuk, mabuk, mencekik Raskolnikov dan memaksakan idea bahawa hanya yang paling kuat bertahan.

Kota Accomplice

Pengarang mahir mengaitkan imej landskap bandar, pemandangan jalanan dan dalaman. Petersburg of Dostoevsky secara logik ditulis dalam garis besar plot, dan butirannya adalah sentuhan yang paling tepat dalam pencirian watak dan perkembangan idea karya itu. Bagaimanakah ia berlaku?

Cityscapes

Penerangan pertama St. Petersburg oleh Dostoevsky kita jumpa serta-merta - dalam bab pertama bahagian pertama. Kepanasan, kekakuan, bau busuk, dan pemabuk yang setiap minit ditemui dalam perjalanan dengan menyakitkan bertindak balas terhadap saraf Raskolnikov yang terganggu. Dalam bab 1 bahagian kedua, gambar yang sama diulangi dengan perincian yang menakutkan - bau busuk, kesesakan, kepanasan, orang bergegas lalu, dan sekali lagi lelaki muda itu mengalami detik-detik sukar. Kedekatan dan kesesakan kawasan setinggan bandar juga merupakan suasana rohani hampir keseluruhan novel. Hanya sekarang mereka bercakap tentang matahari,memotong mata yang tidak tertahankan. Motif matahari kemudiannya akan memperoleh kesempurnaan metafora, tetapi buat masa ini cahaya terangnya menyeksa Raskolnikov, keliru dalam ideanya.

Panorama indah

Dalam bahagian kedua novel itu, dalam Bab 2, Raskolnikov sedang demam mencari tempat untuk menyembunyikan barang berharga yang diambil daripada wanita tua itu. Dan di sini, tiba-tiba, dia membeku dari panorama yang menakjubkan - udara bersih, sungai biru dan kubah kuil terpantul di dalamnya. Adakah ia memuja wira? Tidak, dia tidak pernah faham, tidak dapat menguraikan untuk dirinya sendiri "gambaran yang mengagumkan", dari mana "kesejukan yang tidak dapat dijelaskan" dan "semangat bisu dan pekak" meniupnya.

"Mabuk" Petersburg

Dostoevsky berminat dengan jenayah dan hukuman wira yang diciptanya, sudah tentu, bukan sahaja sebagai cerita detektif psikologi yang akut. Laluan dari kebuntuan moral ke cahaya direalisasikan secara spasial sebagai jalan keluar dari kota berdebu yang sempit ke hamparan "padang rumput tanpa batas yang dibasahi matahari", di mana "ada kebebasan" - bukan sahaja fizikal, tetapi kebebasan daripada idea dan khayalan yang menjangkiti jiwa. Sementara itu, dalam bab ke-6 bahagian kedua novel itu, kita melihat Petersburg petang melalui mata Dostoevsky sang humanis, mengasihani golongan miskin bandar yang terdegradasi. Di sini seekor ragamuffin "mabuk mati" terbaring di seberang jalan, sekumpulan wanita "bermata hitam" bersenandung, dan kali ini Raskolnikov menghirup udara yang merana ini dalam sejenis ekstasi yang menyakitkan.

Kota Hakim

Dalam bab ke-5 bahagian kelima novel, Petersburg ditunjukkan di tepi, dari tingkap almari Raskolnikov. Waktu petang matahari terbenam bangunseorang lelaki muda dengan "kerinduan mati", yang menyiksanya dengan masa keabadian bergulung menjadi titik kecil - keabadian "di halaman ruang." Dan ini sudah menjadi keputusan bahawa logik peristiwa meneruskan teori Raskolnikov. Petersburg of Dostoevsky pada masa ini kelihatan bukan sahaja sebagai rakan sejenayah dalam jenayah, tetapi juga sebagai hakim.

Ribut petir

Dalam bab ke-6 bahagian keenam, petang yang pengap dan suram dipecahkan oleh ribut petir yang dahsyat, di mana kilat memancar tanpa gangguan, dan hujan "mencurah-curah seperti air terjun", tanpa belas kasihan menghempas tanah. Ini adalah petang pada malam sebelum bunuh diri Svidrigailov, seorang lelaki yang membawa prinsip "sayangi diri sendiri" ke tahap yang melampau dan merosakkan dirinya dengan ini. Ribut berterusan dengan bunyi resah, dan kemudian angin yang menderu. Dalam jerebu sejuk, penggera yang membimbangkan berbunyi, amaran kemungkinan banjir. Bunyi itu mengingatkan Svidrigailov tentang gadis bunuh diri yang pernah dilihat di dalam keranda yang bertaburan bunga. Semua ini seolah-olah mendorongnya untuk membunuh diri. Pagi menyambut wira dengan kabus putih susu tebal yang menutupi kota, kesedaran, kekosongan rohani dan kesakitan.

Ribut petir kedengaran seperti antitesis panas dan kesesakan St. Petersburg, menggariskan perubahan yang tidak dapat dielakkan dalam pandangan dunia protagonis, yang dengan cekap memusnahkan bukti sebenar, tetapi gagal menyembunyikan malapetaka mental yang dijana oleh pembunuhan itu. Idea ini disokong dengan cemerlang oleh perubahan cuaca yang dialami oleh Dostoevsky di Petersburg dalam novel itu. "Jenayah dan Hukuman" adalah karya yang menyerang dengan kedalaman dan ketepatan penggunaan butiran psikologi. Bukan kebetulan bahawa Raskolnikov menjatuhkan kepalanyapajak gadai puntung kapak, dengan itu menghalakan hujungnya pada dirinya sendiri. Dia seolah-olah berpecah, mengalami keruntuhan dan kematian rohani.

Adegan jalanan

Dalam bab 1 bahagian pertama, satu adegan yang luar biasa berlaku di jalan sempit di kawasan setinggan St. Petersburg: Raskolnikov, yang sedang berfikir, tiba-tiba ditandai dengan tangisan yang menyayat hati oleh beberapa orang yang mabuk dalam kereta besar yang ditarik oleh kuda draf. Petersburg F. M. Dostoevsky tidak peduli dengan patologi mental yang dialami oleh wira. Bandar ini memerhati dengan teliti dan lantang mengecam, mengusik dan memprovokasi. Dalam bab ke-2 bahagian kedua, bandar secara fizikal mempengaruhi wira. Raskolnikov telah disebat dengan kuat oleh pemandu teksi, dan sejurus selepas itu beberapa isteri saudagar memberinya dua kopeck sebagai sedekah. Pemandangan bandar yang indah ini secara simbolik menjangkakan keseluruhan sejarah Raskolnikov yang berikutnya, yang masih "tidak matang" untuk menerima sedekah dengan rendah hati.

Adakah anda suka nyanyian jalanan?

Dalam bab ke-6 bahagian kedua novel, Rodion berkeliaran di jalanan, di mana kehidupan kemiskinan dan tempat minum hiburan penuh sesak, dan menjadi saksi kepada persembahan bersahaja penggiling organ. Dia ditarik ke tengah-tengah orang ramai, dia bercakap dengan semua orang, mendengar, memerhati, dengan semacam ketamakan yang gagah dan tanpa harapan, menyerap detik-detik kehidupan ini, seperti sebelum kematian. Dia sudah menjangkakan penolakan itu dan menginginkannya, tetapi dia masih berpura-pura sendiri dan bermain dengan orang lain, dengan penuh risiko membuka tabir rahsianya. Bab yang sama berakhir dengan adegan liar: seorang wanita mabuk melemparkan dirinya dari jambatan ke sungai di hadapan Raskolnikov. Dan sudah di sini dia menjadi konspirator dan provokator untuk wiraPetersburg. Dostoevsky secara ringkas dicirikan oleh pengkritik sebagai tuan yang tiada tandingan dalam mengatur "kemalangan" yang menentukan. Dan sesungguhnya, betapa halusnya penulis berjaya menumpukan perhatian kepada perubahan mood dan pemikiran hero, yang secara tidak sengaja terserempak dengan wanita ini, bertemu matanya dengan pandangannya yang membara!

Bandar Pemusnah

Idea rakan sejenayah dalam jenayah dan pemusnah muncul semula dalam bab ke-5 bahagian kelima, di mana pengarang melukis adegan kegilaan Katerina Ivanovna. Di jalan kota yang tidak berjiwa, Marmeladov pernah dihancurkan, Sonya terlibat dalam pelacuran, gadis yang dilihat oleh Raskolnikov di boulevard mengalami kejatuhan. Di jalan-jalan di bandar, Svidrigailov membunuh diri, dan sekarang, dari keputusasaan dan keputusasaan, Katerina Ivanovna menjadi gila. Dan turapan batu itu dengan rakus menyerap darahnya yang terpancar.

Rumah dan dalaman

Dalam bab 1 bahagian pertama, Raskolnikov, dengan terketar-ketar dan nafas tersekat-sekat, menghampiri rumah pajak gadai, yang dilihatnya sebagai "besar", hodoh yang menjulang tinggi dan memajukan seorang lelaki kecil. Semut manusia di rumah yang menguntungkan itu menakutkan wira. Hari ini, pemandu menunjukkan kepada pelancong rumah ini di Terusan Griboyedov, ia adalah sebahagian daripada budaya St. Petersburg.

Dalam bab 2 bahagian pertama, Raskolnikov mendapati dirinya berada di kedai minuman dan, di antara tangisan mabuk dan perbualan yang tidak jelas, mendengar pengakuan menusuk Marmeladov. Ini adalah butiran yang menguatkan wira dalam keazaman jahatnya untuk menguji teorinya. Almari Raskolnikov, yang diterangkan dalam bab ke-3 bahagian pertama novel,mengingatkan bukan almari, bukan keranda. Sekali Dostoevsky menyebut persamaannya dengan kabin laut. Semua ini dengan jelas membuktikan keadaan dalaman Raskolnikov, dihimpit oleh kemiskinan, kebanggaan yang tidak puas hati dan teorinya yang dahsyat, yang menghilangkan keseimbangan dan kedamaiannya.

Dalam bab ke-2 bahagian pertama dan bab ke-7, pengarang kedua membentangkan "ruang laluan" keluarga Marmeladov, di mana kehidupan keluarga yang sangat miskin sentiasa muncul di hadapan mata orang ramai yang ingin tahu, dan tiada apa yang boleh dikatakan tentang kesunyian dan kedamaian. Pandangan asing, letusan tawa, ombak tebal asap tembakau - suasana di mana kehidupan berlalu dan kematian pasangan Marmeladov menimpa.

Dalam bab ke-4 bahagian keempat, kita melihat kediaman Sonya di rumah hijau lama Kapernaumov (adakah ia konsonan alkitabiah yang tidak disengajakan?). Bangunan ini juga menjadi tarikan kepada peminat buku Fyodor Mikhailovich; sehingga hari ini ia dipanggil "rumah dengan sudut tumpul." Di sini, seperti di tempat lain dalam novel, tangga sempit dan gelap menuju ke bilik Sonya, dan bilik itu sendiri menyerupai bangsal dalam bentuk segi empat yang tidak teratur dengan "siling yang sangat rendah." Sebuah dinding dengan tiga tingkap yang berpotongan hodoh di seberang bilik menghadap ke parit. Keburukan dan keburukan, mencolok, secara paradoks meningkatkan ciri emosi heroin, yang mempunyai kekayaan dalaman yang jarang berlaku.

Bab ketiga bahagian keenam novel ini memaparkan adegan pengakuan Svidrigailov kepada Raskolnikov di sebuah kedai minuman, tidak jauh dari Haymarket. Kawasan ini pada abad sebelum terakhirberfungsi sebagai "tempat hadapan", di samping itu, terdapat pasaran terbuka yang besar "menolak". Dan di sanalah Dostoevsky sekarang dan kemudian memimpin wiranya, yang, walaupun ramai orang, masih kekal dalam kesepian yang menakutkan dengan fikiran dan perasaan mereka yang sakit. Tingkap kedai yang terbuka, bagaimanapun, adalah menjangkakan keinsafan awam wira itu, yang gagal dalam kepercayaan mementingkan diri anti-manusia.

Sebagai penutup

Setelah menyentuh novel terkenal, kami yakin bahawa St. Petersburg karya Dostoevsky adalah peserta penuh dalam plot dan kandungan ideologi karya itu. Perkara yang sama boleh dikatakan mengenai karya lain Fyodor Mikhailovich. Masih perlu menambah bahawa penulis, menurut kenyataan yang tepat dari pengkritik sastera Yuri Lotman, pada awal karyanya melihat di bandar ini imej tertumpu seluruh Rusia. Dalam karya akhir, penguasaan prinsip kerajaan tanpa jiwa yang menawan ibu kota utara yang berdaulat dilihat olehnya sebagai penjelmaan ketakutan dan penyakit seluruh negara besar.