Apakah itu biomekanik Meyerhold?

2024 Pengarang: Leah Sherlock | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-17 05:44

Di antara pengarah teater yang hebat, nama Vsevolod Emilievich Meyerhold agak berbeza. Mungkin sebab untuk ini adalah salah faham tertentu dan keperibadian yang terlalu terang. Atau pihak berkuasa Soviet cuba memperbaiki kesilapan dan cuba untuk tidak menyebut nama orang berbakat yang ditembak pada tahun 1940. Tetapi dia membuat sumbangan besar kepada pembangunan teater. Sistem latihan pelakon yang dicipta oleh pencipta yang hebat telah memasuki penggunaan teater selama-lamanya di bawah nama "Biomekanik Meyerhold".

Mengubah Tradisi

Dibangunkan oleh Vsevolod Meyerhold, biomekanik bukan sekadar salah satu sistem yang paling penting untuk melatih seorang pelakon, yang muncul pada awal abad ke-20 dan mendapati perkembangannya dalam kerja ramai pengganti dan pelajar. Dengan sifatnya, biomekanik V. Meyerhold adalah proses kreatif yang kompleks dan menarik yang harus ditafsirkan dalam aspek yang lebih luas. Dalam ruang dwi komponen semantik penyediaan pelakon, terdapat beberapa hipostasis. Salah seorang daripada mereka berminat dengan yang tepatfungsi mekanikal badan manusia - rasional dan boleh diramal. Komponen lain nampaknya cuba untuk menolak had semula jadi, meningkatkan tahap pembangunan, mencapai ideal.

Sifat revolusioner kaedah yang dikenali sebagai biomekanik Meyerhold terletak pada fakta bahawa penciptanya menganggap karya penulis drama dan pengarah hanya sebagai peringkat persediaan. Keseluruhan beban emosi persembahan itu terpaksa dijalankan bersama oleh pihak yang paling aktif - pelakon dan penonton.

Meyerhold (1874-1940): biografi ringkas

Adalah mustahil untuk memahami asal usul sesuatu kaedah tanpa mengetahui kehidupan penciptanya. Dia dilahirkan dalam keluarga Katolik Russified. Beliau mendapat pendidikan di Teater Moscow dan Sekolah Muzik (kelas V. I. Nemirovich-Danchenko). Dia bekerja di Teater Seni Moscow, dan kemudiannya menganjurkan rombongan teater di Kherson.

Dari 1905 dia bekerja di Moscow. Sebagai pengarah, beliau telah dijemput oleh K. S. Stanislavsky (Teater-Studio di Povarskaya), dan kemudian oleh V. F. Komissarzhevskaya (Teater Drama). Dalam tempoh ini, Meyerhold mementaskan beberapa persembahan dalam cara simbolik bersyarat - watak-watak tidak dibangunkan dan plot telah dihantar secara bersyarat.

Pada awal 1920-an, konsep pengarang baharu telah dibentuk, yang mula dipromosikan secara bersungguh-sungguh oleh Meyerhold - biomekanik. Latihan yang digunakan semasa latihan memungkinkan untuk mencapai hasil kerja sekumpulan artis yang diselaraskan dengan baik dan jelas. Asas kaedah itu bukanlah interaksi individu, tetapi keadaan seluruh masyarakat. Dia sedang mencari penjelmaan ideal kolektivisme. Undang-undang konstruktivisme dan biomekanik yang dinyatakan menafikan pergerakan dari dunia dalaman ke paparan visual. Meyerhold percaya bahawa faktor luaran memainkan peranan yang menentukan, dan melalui mereka adalah perlu untuk menyampaikan kepada penonton pengalaman dan dunia dalaman watak-watak. Pelakon serba terlatih, yang memiliki irama dan mengawal tubuhnya dengan sempurna - itulah yang diperlukan oleh pengarah untuk merealisasikan ideanya. Pengarah bekerja pada pelaksanaan ideanya sehingga hari-hari terakhir.

Pada bulan Jun 1939, V. E. Meyerhold telah ditangkap oleh NKVD atas tuduhan palsu. Di bawah penyeksaan, dia mengaku melakukan aktiviti anti-Soviet, tetapi kemudiannya dapat menarik balik keterangannya. Keputusan itu disampaikan pada 1 Februari 1940. Dilaksanakan keesokan harinya. Pada tahun 1955, Vsevolod Emilievich telah dipulihkan (secara anumerta).

Mengikuti jejak boneka

Karya Meyerhold banyak dipengaruhi oleh karya penulis drama dan penulis Jerman Heinrich von Kleist (1777-1811), terutamanya eseinya tentang teater boneka. Penulis percaya bahawa keupayaan manusia tidak wujud secara bebas, tetapi dikawal oleh kuasa yang lebih tinggi. Semua orang dalam pemahamannya hanyalah makhluk boneka, tunduk kepada Tuhan. Memutuskan hubungan ini boleh membawa kepada pembebasan manusia dan kembalinya kepada keadaan harmoni primitif yang lengkap. Walaupun penulis mengakui bahawa peristiwa sebegitu boleh menimbulkan huru-hara yang tidak dapat dibayangkan. Biomekanik Meyerhold sangat bergantung pada pertimbangan yang dibuat oleh Kleist.

Pengarah berjaya membentuk satu sistemlatihan, di mana pelakon boleh mencapai kesempurnaan, mendisiplinkan badannya. Untuk menjadi pencipta dan bahan untuk penjelmaan, untuk mengawal dan dikawal dalam keplastikan seseorang - inilah tugas yang ditetapkan oleh biomekanik teater Meyerhold untuk dirinya sendiri.

Bukan sahaja teater

Kaedah unik untuk menyediakan pelakon telah dilupakan selama bertahun-tahun dan tidak dikaji oleh pakar. Ini boleh dilihat sebagai sebab politik untuk penganiayaan yang mengiringi pengarah cemerlang pada akhir hayatnya: pembersihan Stalinis, akibatnya Teater Meyerhold dibubarkan, penangkapan dan pelaksanaannya pada Februari 1940. Pada dasarnya, biomekanik Meyerhold tidak dapat mencapai zaman kita. Kaedah itu, dibuang daripada sejarah rasmi teater, telah hilang buat sementara waktu daripada wacana profesional.

Walaupun deklasifikasi arkib, pada tahun 90-an semua kehalusan teknik asal telah hilang. Beberapa butiran disimpan hanya dalam karya pelajar dan pengikut yang, semasa hayat pengarah, menghadiri kelas induk mengenai biomekanik Meyerhold. Dia sendiri tidak meninggalkan penjelasan tentang prinsip dan asas sistemnya dalam catatannya, dan kaedah yang digunakan pada zaman kita hanya berdasarkan ingatan saksi mata.

Aspek Sosial

Pengaruh biomekanik terhadap perkembangan artistik dan pertumbuhan keupayaan pelakon adalah sangat besar. Tetapi potensinya tidak terhad kepada ini. Ada kemungkinan bahawa sistem itu bukan sahaja artistiknilai. Walaupun Meyerhold sendiri tidak pernah terlepas pandang tentang alasan teater, dia percaya bahawa potensi biomekanik adalah lebih luas. Untuk memahami sudut pandangan ini, adalah perlu untuk mempertimbangkan apakah itu biomekanik Meyerhold, dalam konteks sejarah.

Sistem ini dicipta hasil daripada percubaan pengarah dengan genre teater tradisional: komedi dell'arte atau teater kabuki Jepun. Tetapi pada masa yang sama, metodologi itu dicipta pada masa Meyerhold menyokong penuh idea komunis. Dia ingin menyampaikan bukan sahaja persepsi artis terhadap dunia melalui seni teater. Perjuangan kelas, masalah sosial, penciptaan jenis manusia baru - Meyerhold menangani isu-isu ini. Biomekanik secara ringkas dan tertumpu mencerminkan idea-idea revolusioner pada zamannya - pengurusan bersama, buruh kolektif dan lain-lain. Tetapi pada masa yang sama, dia tidak berhenti menjadi seorang genius dalam erti kata artistik, latihan fizikal yang sangat baik dan kaedah teater.

Biomekanik dan sosiomekanik

Untuk memahami sepenuhnya intipati proses yang sedang dipertimbangkan, adalah perlu untuk kembali ke masa apabila biomekanik Meyerhold terbentuk. Salah seorang penentangnya ialah ahli ideologi cemerlang revolusi dan teater baharu, A. V. Lunacharsky, seorang pengkritik teater, pengkritik dan komisar pendidikan rakyat pertama di Rusia Soviet. Dia sering mengkritik eksperimen pengarah, tetapi menganggapnya, sudah pasti, seorang yang berbakat dan kreatif asli. Lunacharskylah yang memperkenalkan konsep "sosiomekanik" ke dalam kehidupan seharian -sistem yang direka untuk mengkaji sifat manusia dalam persekitaran sosial semula jadi dan dengan itu mencipta imej pentas sebenar kontemporari.

Walaupun terdapat tentangan jelas kedua-dua sekolah, Vsevolod Emilievich sebahagian besarnya bersetuju dengan rakan sejawatannya. Pandangan mereka tentang tugas dan tujuan seni bertepatan. Kedua-duanya bersetuju bahawa seseorang paling baik dicirikan oleh kesedaran kelas dan kedudukan dalam masyarakat, dan bukan oleh kualiti individu psikologi. Biomekanik, yang dibangunkan oleh Meyerhold, menjadi cerminan revolusi di atas pentas. Beginilah cara pencipta sistem membayangkan tujuannya.

Secara saintifik

Atas dasar apakah biomekanik Meyerhold muncul? Sistem teater sebahagiannya berasaskan ilmu yang jauh dari bidang seni. Ia diasaskan atas penyelidikan jurutera Amerika Frederick Taylor (1856-1915). Teori organisasi buruh yang berkesan diaplikasikan di atas pentas. Ketepatan pergerakan pelakon dan ergonomik mereka dicapai dengan latihan yang meletihkan dan pembahagian ke dalam kitaran permainan: niat, tindakan, tindak balas. Ini adalah analogi langsung dengan "kitaran kerja" Taylor.

Biomekanik Meyerhold menggunakan seluruh rangkaian pengetahuan lanjutan pada zamannya. Sistem latihan untuk menyediakan pelakon adalah berdasarkan penyelidikan psikologi oleh Ivan Pavlov (1849-1936), dan menggunakan karya V. M. Bekhterev (1857-1927) dalam bidang refleksologi. Keadaan psikologi wira drama sebagai satu setrefleks boleh dikesan dalam pengeluaran drama "The Forest" oleh A. N. Ostrovsky: perasaan wira digantikan dengan lompatan. Setiap kebangkitan baru kekasih adalah lebih tinggi daripada yang sebelumnya. Persembahan ini ditayangkan di Teater Meyerhold pada tahun 1924.

Studio Biomekanik

Percubaan pengarah Meyerhold untuk mencari bilik yang sesuai untuk kelas mengikut sistemnya sendiri tercermin walaupun dalam kartun pada tahun-tahun itu. Pada salah seorang daripada mereka, Meyerhold berlengan empat merebut semua bangunan yang boleh dicapainya. Ini adalah Teater Alexandrinsky, dan Suvorinsky, dan studio filem di mana dia ingin mencipta bengkelnya. Akibatnya, premis itu ditemui dan memasuki sejarah teater sebagai Studio di Borodino.

Kurikulum termasuk tinju, lawan pedang, gimnastik, tarian klasik dan moden, nyanyian, diksi, juggling. Di samping itu, sejarah teater, ekonomi dan biologi telah diajar. Memandangkan kepelbagaian subjek yang dipelajari, kita boleh katakan dengan selamat bahawa biomekanik Meyerhold ialah sistem lengkap untuk melatih seorang pelakon.

Sejenis pelakon baharu

Keperluan untuk pelakon adalah sukar. Mereka sepatutnya menggabungkan drama dan opera Cina, koreografi dan berjalan tali tegang, gimnastik dan badut di atas pentas. Ini adalah tugas yang ditetapkan oleh Meyerhold. Biomekanik secara ringkas dan dalam masa yang singkat dibenarkan untuk mencapai kesan yang diingini. Terima kasih kepadanya, setiap pelakon boleh sentiasa menambah baik dan menambah baik bagasi cara ekspresif mereka. Vsevolod Emilievich percaya bahawa teater itu tidak bertolak ansurtidak bergerak, sentiasa tergesa-gesa dan hanya mengenali kemodenan. Dan seorang pelakon teater tidak seharusnya mengikuti perkembangan zaman secara sembarangan, tetapi harus mencari dan mencuba.

Eksperimen

Studio yang dicipta tidak sepatutnya menjadi asas kepada teater baharu dan tidak mengambil tugas sekolah lakonan. Tujuannya berbeza - untuk menjadi sejenis makmal teater. Biomekanik Vsevolod Meyerhold memerlukan kajian keplastikan lakonan dan pergerakan pentas, improvisasi dan pematuhan ketat terhadap niat pengarah.

Percubaan kreatif di bawah sistem baharu tidak terhad kepada bekerja dengan pelakon. Menggambar inspirasi daripada estetika sarkas, teater adil, komedi dell'arte, pengarah mereka bentuk semula ruang dalaman. Dia meninggalkan bahagian belakang pentas dan pembahagian ke pentas dan auditorium. Bagi pelakon dia mencipta struktur logam tiga dimensi, yang dipanggil "mesin permainan". Sebagai ilustrasi - penghasilan drama "The Magnanimous Cuckold" berdasarkan lakonan oleh F. Krommelink (1886-1970). Berpakaian overall biru, para pelakon bermain di atas pentas tanpa pemandangan, dikelilingi peralatan gimnastik. Persembahan lain telah menggunakan platform berbilang peringkat, perancah, tangga dan perancah yang disambungkan ke auditorium.

Pelaksanaan praktikal

Dengan salah satu latihan yang dicadangkan, pengarah menarik perhatian pelajarnya. "Lompat di dada" adalah latihan terkenal yang menggambarkan kemungkinan yang disediakan oleh biomekanik V. E. Meyerhold. Penjelmaan paling mudahnya sudah tercermin dalam nama itu sendiri. Salah seorang pelakon dalam pose statik berdiri di atas pentas dengan sebelah kaki di hadapan yang lain. Pelajar kedua berlari dan melompat tepat ke arahnya. Pada masa yang sama, dia meletakkan kakinya dibengkokkan di lutut ke hadapan dan memegang leher pasangannya. Pelakon pertama berjaya menangkap satu atau kedua-dua tangan di bawah lutut pelompat.

Analisis etude ini menunjukkan bagaimana kedua-dua aktor itu harus diselaraskan dalam ruang. Pergerakan mereka dibawa kepada automatisme. Kuasa lompatan, dinamik dan trajektori penerbangan sepenuhnya tertakluk kepada logik pemenuhan kolektif matlamat yang ditetapkan oleh pengarah. Pada masa yang sama, setiap pelakon melaksanakan tugas masing-masing yang bertujuan untuk mencapai hasil bersama yang sama. Ini adalah beban pengajaran utama yang dibawa oleh biomekanik Vsevolod Meyerhold.

Hari ini

Walaupun beberapa tahun lalu, sistem latihan pelakon Meyerhold tidak kehilangan daya tarikannya. Ia masih menjadi bahan perbincangan dan kajian dalam kalangan teater. Boleh dikatakan bahawa dengan penampilannya, biomekanik V. E. Meyerhold jauh lebih awal daripada masanya. Ramai pelajar yang menyerap sistem Vsevolod Emilievich di studionya menjadi pelakon dan pengarah terkenal. Melalui usaha mereka, idea-idea tuan tersohor itu diteruskan kepada generasi pelakon seterusnya dan tidak terganggu dalam masa bersama-sama dengan tembakan maut yang kedengaran kosong di ruang bawah tanah Lubyanka pada musim sejuk 1940.